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형식적인 특징
2.2.2 내용적인 특징
2.3 <춘향전>에서 <옥중화>로 변모과정
2.3.1 자유결혼과 근대적 열망
2.3.2 갈등구조의 약화
2.3.3 서술상의 역전
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형식적인 측면에서 바라본 것으로, 서술 방법에 대한 논의이다. 이러한 형식미학적 연구들은 이문구 소설의 문체인 특유의 입담과 만연체의 긴 문장에서 구전문학의 자취를 발견하고 있다. 이문구 소설만이 가지고 있는 문체적 특징이 명확
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형식을 형성하는 것이다.
Ⅲ. 여음의 종류
여음의 종류는 그 위치에 따라 (1)전치여음(前置餘音) (2)중치여음(中置餘音) (3)후치여음(後置餘音)으로 분류가 되고, 그 성분에 따라 (1)감탄여음(感歎餘音) (2)의성여음(擬聲餘音) (3)어사여음(語辭餘
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문학이다. 그러나 한국적인 자연스러운 운율과 정제된 형식미를 갖추고 있어 조선시대까지 한학자들이 애용한 시 형식이다.
※ 속요와 경기체가의 공통점과 차이점
속 요
경기체가
차이점
서정장르 , 평민문학,
비정형 , 구비성
교술장르 ,귀
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4구체 향가
2) 8구체 향가
3) 10구체 향가
III. 결 론
참고문헌
<< 함께 제공되는 참고자료 한글파일 >>
1. 향가 대표 작품소개.hwp
2. 향가의 문학적 가치.hwp
3. 향가의 작품세계.hwp
4. 향가의 정의.hwp
5. 향가의 특징.hwp
6. 향가의 형식.hwp
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>(2연)의 형성
Ⅱ. 고려가요 여음의
종류와 특성
1. 서론
2. 본론
① 여음의 정의
② 여음의 종류
③ 왜 고려가요에만
여음이 생겼는가
(여음의 특징)
④ 여음의 기능
3. 결론
참고문헌
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문학으로 보아야 할 것이다.
그러나 한계점이 없는 것도 아니다. 대본인 <수호전>에 나오는 인물이 양산박을 중심으로 한 인물만 108인이나 되고 이들의 성격 하나하나가 그 언행을 통하여 생생하게 살아있으니 송강의 신중한 지략, 포섭
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문학대계』 명문당 1991
소재영, 『고소설통론』 반도출판사 1993
소재영 외 3인 『고전문학을 찾아서』 문학과 지성사 1982
김동욱, 황패강 『한국고소설입문』 개문사 1993
조동일 『한국소설의 이론』 지식산업사 1977
황패강 『한국문학의 이
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대한 형식적 이해로 말미암아 경쾌함은 있으나 이러한 경쾌함이 경박함이 되기도 했고, 또 방송매체를 상업적 용도로만 사용했기 때문에 주제의식의 측면에서 문제가 많다는 비판을 받는다.
) 2001.10.20에 \"현대 대중매체문화와 구비문학\"이
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대한 통합적 이해를 바탕으로 해야 한다.
<참고문헌>
민요연구 - 조성일저 (한국문학사)
우리 민요의 세계 - 서영숙저(도서출판 역락)
한국민요의 유형과 성격 - 박경수저(국학자료원)
국문학개론 - 김광순외 (새문사)
http://blog.naver.com/vorgot?
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