|
판소리. 가곡. 가사. 범패. 잡가. 민요 등과 기악곡에 있어서의 가야금 산조. 거문고 산조. 시나위. 영산회상. 취타 등의 음악은 현대의 서양음악은 물론 동양음악에서는 맛볼 수 없는 특이한 장단, 가락, 연주법을 느낄 수 있고 또한 우리의 옛
|
|
|
판소리계 소설------------------------------------┦7
(10)한국의 개화기 소설-------------------------------------┙
(11)한국의 1910년대 소설-----------------------------------┒8
(12)한국의 1920년대 소설-----------------------------------┙
(13)한국의 1930년대 소설------------
|
|
|
세대비판)
→
이혼하다
; 과거에 비해 언어유희적 측면과 약자에 대한 공격성이 지나치게 강화됨 제 1장. 구비문학의 개념
제 2장. 설화
제 3장. 민요
제 4장. 무가(巫歌)
제 5장. 판소리
제 6장. 민속극
제 7장. 속담 및 수수께끼
|
|
|
판소리
3. 창극의 발전방향
Ⅱ.본론
1. 창극 "춘향" 의 출연진 소개
2. 창극 "춘향" 의 작품소개
3. 창극 "춘향" 의 줄거리
4. 창극 "춘향" 의 연출의 글
Ⅲ. 결론
1. 창극 "춘향"의 감상문
2. <국립극장 - 해오름 극장>
(
|
|
|
특징으로 말미암아 1970년대 문학은 문학사의 중요한 단계로 기록될 수 있는 가능성을 지니게 된다. 1. 1970년대 시대적 배경
2. 1970년대 문학의 특징
3. 1970년대의 전개 양상 및 대표적 소설
4. 1970년대의 전개 양상 및 대표적 시
5. 1970년대
|
|
|
특징과 한계
3. 전대소설과 신소설의 비교
4. 대표적 작가와 작품에 드러나는 사상
Ⅲ. 그 밖의 개화기 산문문학
1. 애국 계몽적 서사문학
2. 개화기시대의 민속극
# 참고문헌 Ⅰ. 개화기 이전까지의 산문문학의 흐름
Ⅱ. 신소설
1. 신
|
|
|
판소리를 문학으로 보느냐 연극으로 보느냐 그렇지 않으면 음악의 일종으로 보느냐 하는 장르에 대한 개념이 문제이다. 또 문학으로 본다면 시가냐 소설이냐 희곡이냐 하는 것이다. 판소리가 광대들이 고수의 장단에 좇아 가창되는 것을 통
|
|
|
광대를 위한 대본을 따로 마련한 것도 전에 볼 수 없던 일이다.
5. 이 시기의 연극은 어떤 변화를 겪었는지 정리해보자.
- 개화기에 이르러 민속극이 급격하게 쇠퇴하였으며, 판소리가 서양의 연극과 결합된 형태의 창극이 ‘협률사’와 ‘원
|
|
|
판소리도 근대 이후 새로운 성공적인 근대적 음악극으로 이어지진 못했다. 판소리의 근대적 음악극 형태인 창극은 일제 강점기 기간 동안 이뤄졌고 1945년 해방 이후에는 서양 문물들에 대한 선호로 창극은 정당한 자리를 잡지 못했다. 때문에
|
|
|
판소리를 택하여 사설을 정리하는 데 그치지 않고 자신이 단가(短歌)를 직접 창작하기도 하였다. 그가 남긴 단가에는 「허두가(虛頭歌)」, 「성조가」, 「어부사」, 「호남가」, 「광대가」, 「명당축원가」, 「치산가」, 「십보가(十步歌)」,
|
|
메뉴펼치기
