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현대미술을 주도하는 전위미술제 특성이 강하다. 국내에서도 휘트니비엔날레 특별전에 국립현대미술관에 개최된바 있다. 전시기간은 3월초에서 5월까지이며 그 시기에 뉴욕에서 가장 오래된 아트페어 아모리쇼가 진행된다. 비엔날레는 베니
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문화지리학(cultural geography)과 장소특정성(site specificity)에 대한 반성이 요구된다고 할 수 있다.
Ⅲ. 결론
지금까지 본론에서는 현대미술의 글로벌리즘과 상업주의를 아트페어와 비엔날레를 중심으로 논해 보았다. 우리나라에서 국제적인 비엔
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현대미술에서의 글로벌리즘과 상업주의
1. 아트페어 중심의 글로벌리즘과 상업주의
(1) 글로벌 아트페어
(2) 아트페어 입장에서 본 글로벌리즘과 상업주의
2. 비엔날레 중심의 글로벌리즘과 상업주의
(1) 문화산업으로서의 비엔날레
(2)
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현대사회의 물신주의를 보고 있었다면 이후 네오 팝은 스스로 물신이 되었다. 이러한 추세로 인해 최근의 미술시장은 다른 상품들과 더불어 국제적인 규모로 확산되고 있다. 각종 아트 페어나 옥션 그리고 비엔날레 등이 미술의 상품화를 부
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문화정치를 위한 권력의 장으로서 작동하고 있는 현실을 반성하고, 현대 미술의 변모를 보여주고, 세계화가 순기능을 발휘 할 수 있도록 해야 할 것이다.
참고문헌
현대의 서양문화, 손화철 여국현 외 10명 공저, 2012
아트페어(Global Art Fair) 비
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미술, 월간미술, 2005
김지연, 아시아의 팝아트, 미술세계, 2008
서상숙, 미국에서 불어온 새로운 바람, 슈퍼 플랫, 월간미술, 2001
전혜숙, 대중적 삶에 대한 동화와 차용, 월간미술 2000
김선경, <동서양 미술사>와 <한국미술사>를 아우르
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아트에서 20세기말 소재와 표현의 폭이 다양해지고 복잡해진 네오 팝이라는 미술을 파생시키는데 네오 팝은 전쟁 후 고도의 성장기에 애니메이션이나 만화, 음악등 대중문화의 영향을 받으며 자란 세대의 문화집약이며, 팝아트를 현대에 맞
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아트, 미진사, 1998.
5. 윤양숙, 현대회화에서 대중매체 이미지의 활용과 표현에 관한 연구, 홍익대학교 대학원, 2012.
6. 윌리엄 본 저,| 신성림 역, 화가로 보는 서양미술사 (비잔틴에서 팝아트까지 치마부에에서 앤디 워홀까지), 북로드, 2011.
7.
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현대미술이 어떤 인식 작용에 영향을 주는 위치에 와 있다. 즉 현대미술이 하나의 사회 권력의 임무를 수행하고 있다고 보는 것이다.
참고문헌
-토마스 크로(전영백 역), 대중문화 속의 현대미술, 아트북스, 2005.
-루시 리퍼드 (전경희 역), 팝아
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문화로 성숙되어온 문화에 대해 어떠한 저항감도 갖지 않고 그 속에서 호흡함으로써 대중문화의 포기에서 오는 결과가 아니라 대중문화의 영합에서 오는 결과가 팝아트였다.
참고문헌
토마스 크로(2005). 대중문화 속의 현대미술. 아트북스.
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