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유형
1) 음운 변화 2) 문법 변화 3) 어휘 변화
3. 국어의 계통과 알타이 제어의 공통특질
1) 음운론적 특징 2) 문법적 특징
4. 국어사의 시대구분
1) 고대국어 2) 중세국어 3) 근대국어
5. 이두, 구결, 향찰
1) 이두 2) 구결 3) 향찰
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향가하는 문학 양식 속에서 고유의 토속 신앙과 접합된 불교적 신앙을 길러 왔던 것 같다.
요즘 최근에 드라마로 ‘서동요’가 방영되고 있어서 우리에게 더욱 친근한 삼국유사. 우리가 흔히 알고 있는 선화공주를 아내로 삼기 위해 아이들
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향가하는 문학 양식 속에서 고유의 토속 신앙과 접합된 불교적 신앙을 길러 왔던 것 같다.
요즘 최근에 드라마로 ‘서동요’가 방영되고 있어서 우리에게 더욱 친근한 삼국유사. 우리가 흔히 알고 있는 선화공주를 아내로 삼기 위해 아이들
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작가층의 중심이 전문가객으로 옮겨지면서 약화되기 시작하여 명맥을 유지하다가 이후 근대에 시조부흥운동으로 전승되었다고 본다. 서 논.
본 논.
Ⅰ 시조 개관
Ⅱ 명칭과 형식
Ⅲ 발생과 형성
Ⅳ 내용과 작가
Ⅴ 전문가객의 출현
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가장 오래된 종) 성덕대왕 신종 (비천상, 은은한 종소리) 감은사지 3층 석탑에서 나온 사리 장치
6) 향가의 발달
: 삼국시대부터 통일신라 때까지 널리 유행
① 귀족으로부터 평민에 이르기까지 유행
② 유명한 향가 : 도솔가.제망매가 등
③ 현
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작품 전체를 하나로 보고 이해하지 않는 것은 작품 해석에 대한 무책임한 태도이며, 글쓰기란 작자가 누구든 그 시대 그 상황에서 최선의 글쓰기라는 것을 다시금 느끼게 하는 조사였다. Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 본 론
1. ‘별곡(別曲)’ 명칭
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가 있으며 여섯째, 신라어의 음운체계가 반영되어 있는 한국한자음(동음)이 있다. 이것은 신라 통일기에 당대 장안음을 모태로 형성된 것으로 동음의 가장 큰 특징은 입성운미를 지적할 수 있다. 설내입성운미인 중국 중고음 ‘t’가 ‘ㄹ’
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작품의 이해에 도움을 주지 못하게 될 가능성이 있다.
이러한 문제점이 파생될 수 있음에도 불구하고, 역사주의적 연구방법과 작가 연구 방법이 끊임없는 관심의 대상이 되고 있는 이유는, 작품을 작가의 내면과 그 삶의 가치 세계 그리고 그
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작품을 지으면서 그러한 명성을 이어오고 있다.
2. 본론
1) 한국문학의 흐름_고대와 중세 및 근대
고대에는 고대가요라고 하는 것이 있었고, 삼국시대는 향가로 변화했다. 고려시대는 향가와 고려가욜르 잇는 교량적인 역할을 하는 장르로 향
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특징을 보여준다. 김종한은 민요풍의 시작품을 통해 향토적 정서를 보여주었고 시집[초롱불]을 40년에 낸 박남수 역시 농촌풍경을 서정화 하였다. 이들은<청록파>가 지용의 고전파적 면모를 받아들였다면 이와다르게 지용의 모더니스트
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