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교회선법으로부터 벗어나려고 했었다. 그는 그리스 음악의 반음계와 전음계 등을 연구하였을 뿐만 아니라 실제로 그의 음악에 이를 활용하기 하였다. 이와 같이 이론적인 측면에서 고대 음악의 재생이 있었음에도 불구하고, 실제 음악양식의
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교회선법
(1)정격선법(Authentic modes)
(2)변격선법(Plagal modes)
(3)선법 번호(Mode Number)
(4)마니피깟 (Magnicat)
(5)Requiem (Magnicat)
Ⅱ. 중세 시대(800 - 1400)
가. 세속가곡의 특징
나. 초기의 폴리포니
1) 성부별 창법
○ 오르가눔
다. 아르스 안티콰
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교회선법에 기초를 두고 있다.
③ 보통 아 카펠라로 노래한다.
④ 박자표나 마디줄을 사용하지 않는 형태를 쓴다.
⑤ 자유로우며 유연성 있는 산문의 리듬을 쓴다. 도약진행은 아주 드물고 거의가 순차진행 형태이다.
⑥ 음역이 제한되어
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교회선법에서 평균율의 발달로 장단조의 체계가 확립되었고, 舞曲과 多聲音樂이 만들어졌고 특히 fuga가 만들어 졌다. 그러나 고전주의 시대에는 바로크에 이어 단순함을 위한 형식을 중시하는 작품이 생겨났으며 변주곡 형식이 애용되었다.
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교회선법에 상응한다. 이와 같이 아우구스티누스의 후계자들은 수라고 하는 극도로 상징적인 비유로 음악을 설명하였다. 성 아우구스티누스 이후의 5세기부터 9세기까지를 흔히 서유럽 음악사의 공백기라고 부른다. 이때 서유럽은 민족 대이
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교회선법에 상응한다. 이와 같이 아우구스티누스의 후계자들은 수라고 하는 극도로 상징적인 비유로 음악을 설명하였다. 성 아우구스티누스 이후의 5세기부터 9세기까지를 흔히 서유럽 음악사의 공백기라고 부른다. 이때 서유럽은 민족 대이
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교회선법의 기반을 형성한 고대그리스 선법들은 피타고라스에 의해발견되 음정들에 근거 하엿다.
그 선법에서는 모든 반 음음정이 균등한 크기를 갖고 잇지않았다
감정이론:바로크 시대의 예술을 보는 현대인들은 거기에 나타난 적나라한과
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교회선법에서 평균율의 발달로 장단조의 체계가 확립되었고, 舞曲과 多聲音樂이 만들어졌고 특히 fuga가 만들어 졌다. 그러나 고전주의 시대에는 바로크에 이어 단순함을 위한 형식을 중시하는 작품이 생겨났으며 변주곡 형식이 애용되었다.
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교회선법, 고대의 5음 음계, 그 외에 선법들의 결합으로 인한 불확실한 선법 양식으로 나타난다.
러시아 민요의 지방적 특색을 아르메니아, 아제르바이잔, 벨로러시아, 에스도니아, 조르지아, 라르비아, 리투아니아, 몰다비아, 러시아 소비에
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세< 교회선법 / 르네상스< 모드에 기초 / 바로크< 조성음악
화성과 조성 체계(각 나라마다 양식에 차이남)
르네상스시대의 건반악기 작곡가들
독일, 오스트리아 오르간코랄 스타일이 많이 작곡되었다. 조성에 있어서 화성의 개념이 보
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