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기교주의라는 새로운 예술적 형태를 만들어 내는데 성공했다.
마리 뷔그만과의 만남에서 새로운 창작 기법 도입과 자기 무용의 주제를 민화에서 옮겨 돌연히 해학적인 것으로 바꾸어 가는 그 탁월한 안무 능력도 세계적으로 인정받았다. 그
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기교를 강조하고 있다. 주인공들이 들고 있는 소품이 이야기되어 독자로 하여금 일상에서 소설이라는 세계 속에 환상을 경험하고 있다는 것을 확고히 한다. 또한 재단사 베스카피 선생의 바늘의 봉합의 기술은 작품 마지막에 기교적인 기법
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세계무용사』, 금광, 1999
조앤 카스 『역사 속의 춤』 이화여자대학 출판부, 1998
성기숙 『전통의 변용과 춤 창조(성기숙 춤평론집)』현대미학사, 1998
성기숙 『춤의 현실과 비평적 인식』현대미학사, 2000
김매자 『한국무용사』 삼신각 1995
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기교이전의 심성일 것이다. 특히 살풀이춤의 핵이야말로 바로 이 심성의발화라고 할 수가 있다.
응어리진 한 춤꾼의 기쁨과 슬픔, 오욕칠정의 맺힘과 뿌림의 춤사위가 바로 그 한 춤꾼의 삶의 응축이요, 표층의 전모인 예술이라고 할 때 우리
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세계무용사』, 금광, 1999
조앤 카스 『역사 속의 춤』 이화여자대학 출판부, 1998
성기숙 『전통의 변용과 춤 창조(성기숙 춤평론집)』현대미학사, 1998
성기숙 『춤의 현실과 비평적 인식』현대미학사, 2000
김매자 『한국무용사』 삼신각 1995
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