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하고 싶어 한다. 그런데 이러한 낸시랭의 지나친 물질지향 주의는 작품에 예술적 가치를 부여하고 그것을 고양시키기 보가는 , 작품을 질을 대중의 구미에만 적당히 맞추어 갈 수 있다는 우려를 피할 수 없게 한다. 이는 그녀의 작품들이 상업
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알고 있는 스타란 것이 얼마나 왜곡적으로 조작되었는지 알아보았다. 그리고 스타시스템이 우리에게 어떻게 이용되고 있는지 설명하였다.
대중예술에 대한 비판은 대중예술이 긍정적으로 발전하기 위한 토대가 된다는 점에서 그 가치가 있
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해도 작품 전체가 정체성의 혼란에 빠지는 일은 없다. 우리는 여전히 모든 작품을 예술 작품의 하나로서 평가하고 향유할 수 있는 것이다.
4. 마치며
지금까지 우리는 대중예술과 예술의 구분의 모호함에 대해 논의하였고, 그 결과 오늘날에
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대중예술과 순수예술이 고급과 저급이라는 이분법으로 딱 갈릴 수 없다는 것을 분명하게 주장하기 위해서 대중예술이 순수예술 못지 않는 존재가치를 가지고 있다는 점에 초점을 맞추어 논증을 하다보니 실제 대중예술과 순수예술을 수용하
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대중가요계의 관행으로 돌아가 버리는 것을 막고, 사회비판적인 노래들을 계속 생산 할 수 있도록 독려하였다.
넷째, 예술의 사회성에 대한 인식이 높아지고 특히 록의 저항성에 대한 인식이 널리 퍼짐으로써 록을 중심으로 진지한 사회비판
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예술이냐 대중예술이냐 하는 구분은 더 이상 아무런 의미도 갖지 못하게 되는 것이다.
4. 반복되는 공식과 끊임없는 개발
가. 반복되는 공식 : 대중예술의 정형성
가능한 한 위험부담을 최소화하고 이윤을 극대화하기 위해 대중예술 상품의 생
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예술, 기술복제시대의 예술작품, 서울 : 문학과 지성사
송희영 저(2009), 공연예술 축제기획(실무자를 위한 공연기획 핸드북), 민속원
이광미(1996), 시각 예술의 이해 : 지구문화사
진동선(2002), 현대 사진의 쟁점, 푸른 세상
존 A. 워커(1987), 대중
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예술이란 무엇인가
◎ 야마구치 가쓰히로저, 김승희역(1995), 20세기예술과 테크놀로지, 서울 : 지성의 샘
◎ 정진수 등 저, 대중예술의 이해, 성균관대 공연영상문화연구소 기획 Ⅰ. 테크놀로지예술
1. 비디오-아트
2. 레이저(Laser)아트
3.
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대중예술에 나타난 대중의 현실과 욕망, 고려대학교 민족문화연구원
박건훈(2008) / 1970년대 시의 유형과 교육 방안 연구, 부산외국어대학교
배선애(2003) / 1970년대 마당극의 양식 정립과정 연구, 한국극예술학회
예술의 전당(2007) / 1970년대 한국
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대중문화예술대학원 논문, 2010.
브로드웨이의 배우조합, 더 뮤지컬, 2011.
문화체육관광부, 문화향수실태조사, 2014.
문화체육관광부·예술경영지원센터, 2015. 뮤지컬 실태조사, 2015.
손정섭, 뮤지컬 Oh 뮤지컬, 북스토리, 2001.
오승지, 뮤지컬에
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