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동양화, 현황과 전망, 계간미술 1호
심문선(2000), 수묵화 그리기, 미진사
안재관(1978), 수묵화의 기법, 서울:영신출판사
이숙자(1989), 한국근대동양화 연구 - 한국화 정립을 위한 기초조사, 서울:미술문화사
오수국민학교(1992), 표현기법의 탐색활
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동양화기법, 서울 : 미조사
3. 유홍준(1996), 다시 현실과 전통의 지평에서, 창작과비평사
4. 진조복(1995), 동양화의 이해, 서울 : 시각과 언어
5. 정종미(2001), 우리 그림의 색과 칠, 서울 : 학고재
6. 최병식(1989), 동양미술사전, 서울 : 갑을출판사&nbs
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\' 1. 우키요에(浮世繪)의 정의
2. 우키요에의 유래와 역사
3. 浮世繪(우키요에) 형식의 진보
4. 우키요에의 특징
5. 우키요에가 서양미술에 미친 영향
6. 우리 동양화와 일본 동양화
7. 세계속의 우키요에
8. 우키요에의 평가
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재로 한 것이 많은데, 대체로 고운 세필에 의한 윤곽선과 옷주름, 간결한 주제를 배경 없이 클로즈업시킨 구도, 선명한 색채를 특징으로 하고 있어 작가가 일본화의 묘법을 통해 동양화의 기초를 다졌음을 보여준다. 1950년대 중반부터 그의 작
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/ 이우환 / 현대문학
선과 여백을 통한 내면세계표출에 관한 연구/ 홍익대학교 대학원 동양화과/ 김경애 1990
동양화의 공간구성의 구성 및 의의 /서울대학교 대학원 / 권기윤 1983 1.글에 들어가며
2.1) 모노톤
3.글을 맺으며
4.참고문헌
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동양화와 한국화를 비교하는 것이 마땅하나 동양화라는 실체가 분명치 않고, 설사 있더라도 그 영역의 상당 부분이 중국의 것이라 중국화를 그 비교 대상으로 삼았다. 또한 한국화 특성의 고유성이 우선은 그들과의 차이점에서 발견할 수 있
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동양화론, 서울:일지사, 1982.
5. 안동숙, 정통동양화 기법, 서울:미조사, 1973.
참고사이트
1.
http://www.atkorea.co.kr Ⅰ. 사군자의 상징성, 역사성
1. 매(梅)
2. 난(蘭)
3. 국(菊)
4. 죽(竹)
Ⅱ. 사군자의 기법
1. 난초 그리기
(1)잎그리기
1) 첫째
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동양화의 기술로써 새로운 공간 예술을 묵묵히 실현해 간다면 그가 \'70년대 화가\'로서의 확고한 위치를 차지할 것은 틀림없다.
4. 수묵화 운동의 쇠퇴
수묵화 운동은 1980년대 중반을 넘기면서 운동으로서 열기를 잃어가는데, 수묵이라는 제
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동양화의 표현 방법 생각해 보기
[활동3]작품 탐색<책거리>를 보며 이야기하기
T : “수묵채색화”란 무엇인가?
- S : 책과 물감으로 그리며 진하게 채색
- S :책상과 책장 붓 등의 정물을 그린 민화
- S : 미리 준비한 자료를 가지고 표현주제
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동양화론」서울:일지사)
이렇게 볼 때 민화의 색채는 민간의 생활에 호응하는 종교적 관념 속에서 음양의 사상과 결부되어 이루어 졌으며, 색채의 신앙성의 관념 속에서 장식적 효과를 부여하면서 독자적인 질서를 형성하였다.
민화에서의
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