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미켈란젤로가 이 작품에 부여한 생명성에 기인한다. 즉 덩어리 속에 한 인물이 감추어져 있다는 믿음으로 작업을 한 것, 삶의 투쟁과 긴장에서 해방되는 이 노예의 마지막 순간을 실제 노예를 앞에 두고 묘사한다는 믿음으로 작업한 것이, 이
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레오나르도 다빈치의 명암법을 위시해서 바르톨로메오, 미켈란젤로의 조형법도 단시일에 익혔다. 이 시기의 대표작으로는 <그란듀카의 성모=대공의 성모>등 일련의 우아한 성모 그림과 성가족그림, 초상화 <도니부처>, 그리고 미켈
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레오나르도 다빈치, 미켈란젤로, 라파엘로의 성화를 표본으로 연구하려고 한다.
첫째, 레오나르도 다빈치의 작품에 나타난 양식적 특징은 중세적 특징의 연장선상에서 좌우 대칭과 중앙 집중적인 구도를 이룬다. 그러나 중세와 의 구도의 유
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레오나르도 다 빈치
1. 레오나르도 다 빈치의 일생
2. 레오나르도 다빈치의 작품세계
Ⅴ. 미켈란젤로
1.미켈란젤로 부오나로티의 일생
2. 미켈란젤로의 작품세계와 미켈란젤로식의 르네상스 인간상
Ⅵ. 결 론 Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 이탈리아의 르
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이제 모나리자 이야기로 되돌아가면, 우리는 그 작품의 어디선가 풍기는 그 신비스런 효과의 정체를 이해할 수 있을 것이다. 우리는 레오나르도가 그의 스푸마토 수법을 아주 교묘하게 사용했음을 알 수 있다. 종이 위에 얼굴을 그리거나 낙
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