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이러한 여행은 시작된다. '나'라는 질문들과 함께 '나'를 찾기 위한 여행이 시작되는 것이다. 탕자의 여행이 시작된 것이다.
참고 목록
프란시스 포드 코폴라, <드라큘라>, 1992.
브람 스토커, 『드라큘라』, 열린책들, 2001. 없음
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영화 요소 분석
2-3-1. 대화
2-3-2. 배경
2-3-3. 영상과 음향 그리고 음악
2-3-4. 관점
2-3-5. 짜임
2-3-6. 배우들의 연기력
2-3-7. 특수효과
2-4. 장면분석
2-4-1. 샌프란시스코의 밤
2-4-2. 선택에 따른 새로운 삶
2-4-3.
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드라큘라≫와 ≪나사못 조이기≫』, 근대영미소설학회 근대영미소설 제13집 제1호, 2006, 135쪽. ** 구성
- 머리말
- 소주제1 : 영화의 개요와 주요주제
- 소주제2 : 메리셸리의 프랑켄슈타인, 브람스토커의 드라큘라 및 지옥의 묵시록의 장르
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영화는 문화적 이해를 바탕으로 현실 속에서 그 소재를 찾는 데 주력하여야 할 것이다.
<참고문헌>
1. 박은순(2002),공포영화 속에 표현된 의상 스타일에 관한 연구 : 프란시스 포드 코폴라의 <드라큘라>를 중심으로, 국민대 테크노디자
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영화 속의 바로크적 특성
Ⅴ.결론
1> 타나토스와 에로스의 결합으로서의 드라큘라 (심리적 측면)
2> 근대 로맨스의 등장(사회적 측면)
3> 위버멘쉬와 안티크라이스트로서의 드라큘라 (종교-철학적 측면)
4>‘적’으로서의 담론 확대
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