|
회화의 정형에서 변화를 추구해가는 변형의 미학에서 살펴 보았다. 상상력의 일단을 우선 형상을 자유자재로 변모시켜가는 과정에서 발견할 수 있다. 문자도에서 그림과 글씨의 결합, 그리고 글씨 자체의 변화가 이루어졌다. 연화도에서는
|
|
|
회화 작품
안평대군이 꿈속에 도원을 여행하고 꿈에 본 바를 안견에 명하여 그리게 한 「몽유도원도(夢遊桃源圖)」는 1447년 4월에 제작한 것으로 조선시대 최대의 걸작이다.
조선 초기에는 안견뿐만 아니라 사대부 화가로서 명대 절파화풍을
|
|
|
회화, 누가 그림을 그렸고 누가 그림을 보았나
조선시대의 화가는 사대부 층에서 배출된 선비화가와 직업적인 화원으로 구분되는 셈이다.
아이러니 하지만, 회화는 유교적 인간상을 기르는데 도움이 되는 영역이면서도 정통학문의 방해 요인
|
|
|
도화서를 중심으로 한 조선시대 미술교육
5. 조선 초기 회화사 - 도화서 출신 화가들의 활동
6. 조선 중기 회화사 - 문인화의 쇠퇴와 독자적인 화풍 이룩
7. 조선 후기 회화사 - 새로운 미술경향, 민화의 등장
8. 맺음말
9. 참고자료
|
|
|
정통하였던 문예군주인 정조가 개혁의 속도를 적절하게 조정해 가고 있었기 때문이었다. 그래서 조선의 고유색 짙은 진경문화는 정조의 치세 하에서 대미(大尾)를 찬란하게 장식하면서 북학문화로 연결되어 갈 수 있었던 것이니, 단원이나
|
|
|
정통하였던 문예군주인 정조가 개혁의 속도를 적절하게 조정해 가고 있었기 때문이었다.
그래서 조선의 고유색 짙은 진경문화는 정조의 치세 하에서 대미(大尾)를 찬란하게 장식하면서 북학문화로 연결되어 갈 수 있었던 것이니, 단원이나
|
|
|
화가를 배출하였다. 이 시대의 많은 화가들이 제일 많으 그렸던 분야는 산수화이다. 그렇기 때문에 산수화는 조선시대 회화의 대종이었다고 할 수 있다. 이러한 산수화 분야의 대가들은 조선초기의 현동자. 안견 겸재정선을 꼽을수 있는데 나
|
|
|
화가 동원의 필법도 보인다. 그러
나 이러한 여러 요소들을 취하면서도 이를 소화하여 능숙한 필치로 거침없이 그려냄으로써
그의 필력을 유감 없이 보여 주었다. http://www.daechonnet.co.kr/turn048.htm
결론
앞서 살펴본 바와 같이 조선시대 회화는
|
|
|
회화와는 다른 양식을 형성하였다. 이러한 화풍상의 특징은 이 시대작품들의 구도, 공간 개념, 필묵법, 준법 등에서 뚜렷이 찾아볼 수 있다. 조선 초기에는 세종조의 안견(安堅), 사대부화가 강희안(姜希顔), 그리고 세종대왕의 아들로 당대 최
|
|
|
회화-화론상 ... 사의/사실
화법상 ... 묵산수화 발전 쇠퇴
화가 ... 화원화가 문인화가 사대부화가 선여 화가의 구별
중국 회화의 조형이념 형성. 탁월한 작품이 많음
⑤삼원양식 완성
⑥사의성. 이상성. 사실성 조화
(6)원. 명 -기원은 송
북종산
|
|
메뉴펼치기
