|
웃음이 있을 것이다. 왜냐 하면 판소리에서 웃음의 주체가 될 수 있는 것은 이 셋뿐이기 때문이다. 그런데 작중인물의 웃음은 작중 인물 자신과 자신이 관련된 상황에 대한 자기 평가의 웃음이고, 이 작중인물에 대하여 또다시 평가하는 웃음
|
|
|
판소리의 세계v 문학과지성사
국어국문학회 편. 『판소리 연구』 태학사
최승희. 『정정렬제 춘향가』
안숙선, 백대웅. 『수궁가 』민속원
윤명원외4인.『한국음악론』음악세계. 2004 1. 머릿말
2. 판소리의 어원
3. 판소리의 역사
4.
|
|
|
개념에 대해
1) ‘세태소설’의 개념(조선후기와 관련지어)
2) ‘세태소설’의 형성배경과 특징
3. ‘배비장전’의 등장인물들을 통해 살펴본 풍자와 그 구도
4. ‘배비장전’의 풍자성
5. ‘배비장전’의 문학사적 의의
ⅲ. 결론
|
|
|
역사를 근본적으로 바꾸어놓는 혁명적 과업을 성취했다고 한다. 그런데 무산계급의 문학을 이룩하는 것이 시에서는 소설의 경우보다 더 어려웠다.
11.15.3. 역사 앞의 절규
- 시인이 직접 부딪히고 있는 현실이 역사의 현장임을 절감해, 구태여
|
|
|
역사를 근본적으로 바꾸어놓는 혁명적 과업을 성취했다고 한다. 그런데 무산계급의 문학을 이룩하는 것이 시에서는 소설의 경우보다 더 어려웠다.
11.15.3. 역사 앞의 절규
- 시인이 직접 부딪히고 있는 현실이 역사의 현장임을 절감해, 구태여
|
|
|
3. 한국문학의 특질
4. 한국문학 연구의 경과
5. 이 책의 구성과 내용
Ⅱ. 구비문학 -서대석-
1. 서론
2. 설화
3. 민요
4. 무가
5. 판소리
6. 민속극
7. 결론
Ⅲ. 한문학 -이혜순-
1. 서론
2. 서정한시
3. 서사한시
4. 산문의 양상
5. 개화기
|
|
|
읽기
2. 미시적 읽기
3. 맥락적 읽기
4. 자신의 언어로 표현한 서술
참고문헌
<< 함께 제공되는 참고자료 한글파일 >>
1. 인유와 패러디.hwp
2. 패러디는 왜 표절이 아닌가.hwp
3. 패러디와 혼용되는 용어들.hwp
4. 패러디의 개념.hwp
|
|
|
판소리의 형식을 이용하며 활동 사진의 변사 역할을 하는 화자를 등장시켜 주인공의 행태를 설명하기도 하고 비판하기도 한다.
Ⅳ. 결론
본 논문에서는 채만식 소설의 풍자성을 이해하기 앞서 풍자의 개념과 풍자문학의 원인을 1930년대 시대
|
|
|
병정이 된 < 서 론 >
< 본 론 >
1. 잡가의 범주 및 개념
2. 잡가의 명칭
3. 잡가의 발생과 전개, 소멸
4. 담당층과 향유층
5.잡가의 특성과 내용
6. 문학사적 의의
< 결 론 >
< 참 고 문 헌>
|
|
|
3. 본격적인 애정서사시의 경우
Ⅳ. 구비서사시의 특징
Ⅴ. 구비서사시의 전승
Ⅵ. 구비서사시의 역사성
Ⅶ. 구비서사시와 판소리
1. 판소리의 장르적 특성
1) 내면 판짜기
2) 외적 판짜기
3) 판소리 사설
2. 판소리의 가창방식
1) 추
|
|
메뉴펼치기
