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후회하거나 손해본적이 있었던가 생각해보게 되었다. 두 작품 모두 단순한 비극이 아닌 인간에 대한 깊은 성찰을 통해 지어진 비극이라고 생각한다. 차례
Ⅰ. 연극의 플롯
Ⅱ. 연극 속 인물의 성격과 비극과의 관계
Ⅲ. 비극의 의미
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등 구조
5. 판소리 소설의 결말과 마당놀이의 결말
Ⅱ. 현재
1. 마당극과 마당놀이
2. 마당놀이와 MBC의 만남
3. 마당놀이 ‘별주부전’ 분석 : 아리스토텔레스의 6요소 구분에 의하여
1) 플롯
- 5부 3계기설
2) 인물
3) 언어와 사상
4) 공연
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곡의 일대기
2. 문제의 여인 ‘강남홍’
3. 벽성선의 고난
Ⅳ. 옥루몽의 음악요소
1. 결연과 음악
2. 복선과 음악
3. 기봉(奇逢)과 음악
Ⅴ. 옥루몽의 흥미요소
1. 정치적 갈등
2. 군담의 역할
Ⅵ. 옥루몽의 감상평
Ⅶ. 결론
참고문
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곡사 연구에 있어서의 의의, 『中國語文學』,
39, 307-330.
- 한국중국희곡연구회(1994), 『중국희곡선집』, (서울: 서울學古房). Ⅰ. 南戱
1. 남희란 무엇인가?
2. 남희의 전반적인 개괄
1) 잡극과 비교하여
① 형식의 비교적 자유
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빛과 그늘>, 김남석, 관점21, 2005 Ⅰ. 서론
1. 신파극이란?
2. 악극 불효자는 웁니다? 신파극 불효자는 웁니다?
Ⅱ. 본론 - 아리스토텔레스 6요소로 본 '불효자는 웁니다'
1. 플롯, 2. 인물, 3. 사상, 4. 언어, 5. 노래, 6. 스펙터클
Ⅲ. 결론
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속출
2) 낭만주의 풍조
3) 자연주의 문학의 전개
나. 1920년대 중기 이후 문학의 일반적 특징
1) 문학과 이념의 대립
2) 계급소설과 리얼리즘의 성과
3. 주요 작가와 작품
가. 1920년대 희곡
나. 1920년대의 소설
다. 1920년대의 시
Ⅱ. 결론
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곡>, <한별곡>, <부녀가>, <창회곡>, <여자탄식가>, < 1. 서 론
2. 탄식류 규방가사의 의의
3. 탄식류 규방가사에 나타난 여성의식
3-1. 결혼생활에 대한 인식
3-2. 남편과의 이별에 대한 인식
3-3. 개가에 대한
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등의 사람들이 아직 대중성을 얻지 못했다는 점에서 힙합과 판소리의 융합, 외국문화의 한국화에 대해 우려를 낳을 수도 있다. 하지만 원썬 등의 한국적인 색채를 추구하는 사람들이 인기를 얻지 못한 것은 한국적인 색채를 추구하는 그들의
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등장하는 음악 구조로 형성되었다. 이러한 바로크 음악의 대위법적 형식들은 곡의 짜임새에 다양성을 주고 있으며, 뿐만 아니라 작품의 전체적인 흐름에 변화를 주면서 각 악기들의 개성적인 음색을 두드러지게 한다.
스트라빈스키는 <풀
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(Samuel Richardson)의 『클라리사』(Clarissa)
『클라리사』와 『몰 플랜더스』의 비교
『클라리사』의 소설적 결말과 스타일
5. 헨리 필딩(Henry Fielding)의 소설들
『샤멜라』(Shamela)
『톰 존스』(Tom Jones)
『조셉 앤드류즈』(Joseph Andrews)
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