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신소설
1. 신소설 (新小說)의 개념
2. 주제상의 특징
3. 형식적인 기법의 특징
1) 도입어, 부사, 화두사 소멸
2) 지문과 대화의 구별
3) 새로운 어휘 등장
4) 묘사적 기능
5) 구성 방법
Ⅳ. 소설과 조선전기소설
1. 김시습의 금오신화
1) 창작
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신소설 연구의 위상과 영향관계에 관한 연구, 한국현대문학회
서경석(1996), 한국경향소설의 근대성 비판, 대구대학교인문과학연구소
이재봉(2008), 한국 근대소설에서 인생과 생활의 발견, 부산대학교한국민족문화연구소
전명희(2008), 한국 소
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영화는 공교롭게도 이인직의 신소설과 제목이 동일하다. 그러나 소설과는 제목 이외에는 연관성이 전혀 없다. 제목 그대로 피 눈물이라는 뜻으로 영화는 그대로 그 뜻을 관념화 한다. 혈의 누는 조선 후기를 배경으로 하고 있음에도 사극이라
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왔다. 앞으로도 이 강의를 통해 한국 소설의 세계로 좀 더 빠져 들어가 보고 싶다.
※ 참고문헌
1. 권영민, 한국근대문학과 시대정신, 문예출판사, 1983.
<개화기의 소설과과 신소설의 변모 양상> - p239
<개화기 소설작가의 사회적 성격> -
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신소설로
3.2. 대중음악으로서의 ｢춘향가｣
3.3. 극예술로의 이행: 극영화예술 ｢
춘향전｣의 탄생
4. 북한의 춘향전 연구
4.1. 인물들의 다양한 성격묘사와 진실성
4.2. 윤리성 강조
4.3. 이몽룡을 긍정적 주인공으로
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2) 비인간적 존재에 대한 아이들의 호기심
Ⅴ. 문화콘텐츠 방안제시
1. 토끼로 문화콘텐츠를 만든 해외사례
2. <구토지설>의 문화콘텐츠 방안
1) 판타지 영화
2) 게임 산업
3) 캐릭터
4) 테마 마을
Ⅵ. 맺음말
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신소설 ‘토의 간’으로 개작되기도 했다. 예를 들어 수궁가는 두 개의 상반된 인물 유형이 나온다. 위기를 지혜로써 극복하는 토끼, 용왕에 대해 지극한 충성을 바치는 자라가 그들이다. 부귀영화를 바라며 임금에 대한 절대적인 충성을 바
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