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이만희의 작품이 항상 그렇듯이, 이 작품 역시 특별한 극적 사건이나 상황 없이 인물들의 대화를 통해 일상생활을 담담하게 그려
) 신아영, 현대 연극이론과 비평의식, 현대미학사, 2000, p.309
내고 있었다.
사람들 사이의 거리, 그로 인하여 우
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이만희는 직설적이고 노골적인 솔직한 마음을 대중극에 걸맞게 걸쭉하게 풀어냈다고 할 수 있겠다.
남多 : 지선아 날씨도 좋은데 여행이나 갈까?
남分 : 요걸 한 번 자빠뜨려야지.
여多 : 단둘이서요?
여分 : 이 자식 아주 저질이네 이거. -p.162.
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찬가(?)를 부른뒤에 손녀딸이 저승사자에게 커피를 대접하며 결국은 모든 것이 인간의 마음에서 나오는 것임들 밝히는 부분은 관객이 웃을 수 만은 없게 만든다. 그러나 이런 숙연한 깨달음도 돈을 딴 맏 상주가 엄마 ~ 나 돈먹었어. 하고, 손
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결심했소?
사내 : 네. 다시는 돌아오지 않을 테니까요.
역원 : 그 여자도 기차를 이용했소. 그 여잔 자는 듯 아주 조용히 선로 위에 누워 있었다오. 정말 잠깐 동안에 끝났지.
그렇다면 사내와 역원, 마리아의 존재와 인생의 모습이라고 상정한
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될 것으로 기대된다. 또한 이 연구서를 통해 레싱이 한국의 연극계에서 주목받는 계기가 됐으면 하는 바램이다. 사실 우리 연극계에서 독일연극이 차지하는 비중도 적지 않지만, 최근에는 브레히트, 뮐러 등 몇몇 현대작가에만 편중된 감이
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