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작품들에 대하여 알아보았다. 우리는 문학작품의 연구에만 치중하여 작가의 문제를 외면해 온 것이 사실이다. 그러나 서론에서도 언급했듯이 문학작품에 대한 참다운 이해란 그것의 역사성 추구를 포기하는 것이라기보다 도리어 그것의 심
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가사의 구도
2. 20세기 초 잡가의 부상과 지형의 변동
3. 잡가의 대중성과 통속성
4. 결론
Ⅱ. 잡가에 관한 심층적 연구(작품 위주로)
1. 잡가의 정의
1) 경기 잡가
2) 서도 잡가
3) 남도 잡가
2. 잡가의 특징
1) 유흥성
2) 다양성
Ⅲ. 12잡가
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5) Mondnacht(달밤)
6) Schöne Fremde(아름다운 타향)
7) Auf einer Burg(성 위에서)
8) In der Fremde(타향에서)
9) Wehmut(비애)
10) Zwielicht(미명)
11) Im Walde(숲속에서)
12) Frühlingsnacht(봄 밤)
Ⅲ. 결론
참 고 문 헌
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연구』국어국문학회편, 태학사, 16-17쪽.
이는 앞에서 살펴본 대평성대의 삽입 가능성과 같은 입장이라 하겠다. 중요한 것은 이 작품에서 \'나다\'과 \'위 증즐가 大平盛代\'를 제외하면 4행을 1연으로 하는 2연의 민요 모습을 확인할 수 있다는
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(1971), 『한국고전문학사』, 금강출판사
-논문-
최정여(1965), \"고려의 속악가사 연구\", 청구대학교
정병욱(1982), \"악기의 구음으로 본 별곡의 여음구\", 『고려시대의 가요문학』,새문사
외 다수 Ⅰ. 서론
Ⅱ.본론
1.여음의 종류
3.결론
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12월호
배한봉, 〈대숲, 그 진실의 소리>, 『문학사상』, 1999년 10월호
최두석, 〈대꽃 8〉, 『대꽃, 최두석시집』, 1984
김용락, <임금님 귀는 당나귀 귀>
김문홍, <대숲에는 말(言)이 산다>
서울대학교 아동학연구원들 편저, <왕자님
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연등회(민관합동): 팔관회에서는 향토색 짙은 제전, 연등회에서는 불교적 축제를 함, 가무백희(온갖 100가지 이상의 놀이) 안에도 연극적 요소가 다분
⑶ 민간의 연극: 염흥방 연극
5. 시조와 가사 성립의 문학사적 의의는 무엇인가.
⇒ 이전에
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가사(長歌)의 비교···········································
11쪽
1) 송강의 가사················································
11쪽
2) 노계의 가사····················
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(2) 가사해독
2. 작품과 관련된 논쟁들
(1) 왜 “유구”곡인가?
(2) 고려가사가 될 수 있는가?
(3) 예종창작설로 볼 것인가 민요로 볼 것인가?
(4) 작품내의 화자가 누구인가?
3. 문학적 가치와 미의식
Ⅲ. 결론
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가사 현전 작품의 직역부분은 독립된 원가일 가능성이 짙다고 보았다.(최동원, \'고려속요의 향유계층과 그 성격\', \'고려시대의 가요문학\',새문사,1992, p2-98)
->\'고려사\' 악지에 해시(解時)되어 실려 있는 \'삼장\'은 \'쌍화점\'의 제 2연과 같
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