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작품구조의 시대적 성격을 작품 자체의 분석, 철학사적 연구, 사회사적 연구의 세 가지 방법을 통해서 살펴 본 것이다.
이상에서 고찰한 바를 종합하면, 영웅소설은 17세기 중엽에서 18세기 전반까지 활발하게 창작되어 그 전형적인 모습을 마
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구조를 찾아볼 수 없다. 그런데 같은 작가의 작품인 구운몽에서는 무한한 욕망과 만날 수 있다. 이는 사씨남정기가 지닌 억압의 구조 이면에 구운몽에서 펼쳐지는 욕망의 구조가 있는 셈이다. 창선감의록이 억압과 욕망이 같이 뒤섞여 있다면
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작품의 배경을 통해 연구할 수 없다. 따라서 작품의 구조를 분석하여 시대적 상황과 대응시키고, 다른 작품과 대비하는 방향으로 연구가 진행되어온 것이 사실이다. 이러한 학계의 연구와 발표 준비를 통하여 「유충렬전」에 대하여 간단하
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안갑숙
Ⅳ. 이기영 소설 고향의 작가
Ⅴ. 이기영 소설 고향의 작품구조
1. 지식인의 귀향과 농촌개혁
2. 시대에 변화에 따르는 빈부의 격차
3. 민중의 자각에 의한 공장파업과 소작쟁의
Ⅵ. 이기영 소설 고향의 작품감상
참고문헌
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작품구조와 작가의식」,『국어국문학 제34집』, 1997.
조춘호,「六美堂記 의 作者와 創作背景」, 『文學과 言語』6집, 1972.
한국고전문학연구회,『고전소설연구의 방향』, 새문사, 1985. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 서지
2. 창작과정과 동기
3.
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작품이라 평가할 수 있다.
*참고 문헌
민찬, 조선후기 우화소설 연구, 태학사, 1992
정출헌, 토끼전의 작품구조와 인물형상, 한국학보, 제66집, 1992
최광석, <토끼전>의 공간대립과 양상의 의미, 『語文學』, 제73집, 한국어문학회, 2001
최광석,
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작품구조의 수용 양상이 다르다. 곧, 완판본에서는 충효나 정의와 같은 명분을 달성하는 것이 문제가 아니라 자아실현의 의지와 자아인식의 문제가 긴장의 핵심을 이루는데, 이것은 완판본의 독자들이 지배체제에 대해 비타협적이었음을 말
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작품구조를 본론에서 살펴보았다.
「정석가」의 주제는 영원히 님과 함께 있고자 하는 염원으로 보았다. 이 노래는 곧 닥쳐올 이별을 직감한 작중 화자가 님을 떠나보내야 하는 심적 고통을, 역설적으로 의연하게 진술한 가슴 아픈 사랑의 노
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사는 사람)과 어떤 생원과 함께 등장한다. 생원의 말에 대응하여 갑산민의 발언이 행해지고 있는 작품구조 상, 비록 작가가 의도하는 바의 비중은 갑산민의 발언 쪽에 더 있다 하더라도 생원도 갑산민과 마찬가지로 실제로 있었던 인물이라는
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작품이라는 것을 확신 할 수 있을 것이다.
Ⅳ. 참고문헌
1. 텍스트: 「열녀춘향수절가」
2. 김동욱,『춘향전 연구』, 연세대 출판부, 1985
3. 설성경,『춘향전의 형성과 계통』, 정음사, 1986
4. 신영명, 「춘향전의 작품구조와 조선후기 사회구조,
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