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경험 과학자처럼 소설가는 사람들이 행동하는 방식을 관찰하고 이해하려고 노력해야 한다. 이 입장에 따르면, 넓은 의미에서 문학은 과학적지식을 주장해야 한다. 현실주의자의 문학은 행동하는 인간을 가능한 한객관적으로 왜곡되지 않게
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예술, 예경
에른스트 피셔 외(1985), 예술의 새로운 시작, 지양사
윤일주, 예술이란 무엇인가, 을유문화사
H.리드(1991), 예술이란 무엇인가, 을유문화사 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 낭만주의의 예술론
Ⅲ. 아도르노의 예술론
Ⅳ. 프리드리히 쉴러의
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예술적 자율성을 강조하는 프리드리히 쉴레겔과 같은 초기낭만주의의 문학이론가들의 사고를 대변하는 것은 아니다. 저자가 염두에 두고 있는 심미적 행위로서의 미는 바로 이성 또는 진리를 나타내기 위한 행위로서 특정한 목적에 기인하
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예술적 자율성을 강조하는 프리드리히 쉴레겔과 같은 초기낭만주의의 문학이론가들의 사고를 대변하는 것은 아니다. 저자가 염두에 두고 있는 심미적 행위로서의 미는 바로 이성 또는 진리를 나타내기 위한 행위로서 특정한 목적에 기인하
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예술가들은 작품의 진리성뿐만 아니라 자신의 인격성에 대해 강조하게 된 것이다. 다섯째로 예술가를 특별한 종류의 인간, 단순히 기능만은 지닌 존재가 아닌 하나의 천재라고 보는 관점이 나타난 점이다.
Ⅶ. 낭만주의문학(낭만파문학)의 영
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