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정리해 생각해 보면 수로부인은 무당으로서 해룡(海神)에게 제의를 지내는 것이다. 또 이 과정 가운데 용에게 잡혀가는 것은 굿을 하던 수로부인이 해신(海神)과 접하는 장면이라고 생각된다.
Ⅲ. 결론
지금까지 용의 납치 행위가 어떤 의미
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문학개론.
조동일, 한국문학통사 1. 향가의 개념
2. 향가의 내용과 특징
3. 향가의 연대기
4. 향가의 작가
5. 향가의 율격
6. 향가의 형식 소개
7. 향가의 작품세계
8. 향가 주요작품 내용소개
(1) 도천수관음가
(2) 서동요
(3)
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에서 그러한 가치관의 동요가 이미 상당한 정도로 진행되고 있었음을 시사해 준다.
결국 남성훼절소설은 규범의 무조건적 준행을 주장하는 주인공과, 규범의 신축적 적용을 주장하는 훼절 음모자간의 관점 대립을 통해 조선후기 가치관의 동
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소설의 내적 형식과 욕망」,『어문연구』제27권 3호 (통권 103호),한국어문교육연구회, 1999, p.68.
시련 및 모험에서의 위기와 위기 극복은 두 단계로서, 첫 단계는 아직 본격적인 모험이 이루어지지 않은 단계의 고난이다. 홍길동은 조력자는 존
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물의 현실성을 새로운 것으로 볼 수 있다. 구(고)소설에서 일반적으로 주인공과 그 부모는 공동인격체로 묘사되며 당연히 선인들인데, 여기서 채봉의 부모들은 악인도 선인도 아니고 다만 욕심에 쉽게 빠져드는 현실적인 인물로 묘사된다. 김
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한국 근·현대 작가·작품론, 성균관대학교 출판부, 1993, p306.
이라고 확대 해석해 본 시각도 있다. 하지만 결론적으로 이 ‘땡볕더위’는 작가가 당시 시대현실을 직시했음을 드러내는 배경임은 틀림없다.
또한 본래 농사를 짓던 시골뜨기인 &
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소설의 대량출간과 광범한 유포와 보급 등 문학이 대중적 전달매체에 의해 민중 속에서 독자저변을 확대해 나간 것도 독특한 일이다. 따라서 한국의 근대문학은 18세기 한문학의 변모에서 보여 준 요인들이 한국 근대문학의 중심으로 계승된
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문학적 통합을 통하여 민족문학에 이르는 길은 20세기 한반도를 억압하였던 식민지와 분단의 질곡을 극복하는 일이 될 것이다.
※ 참고문헌
윤홍로 외, 20세기 한국 소설 연구, 국학자료원, 2002
조동일, 한국문학통사, 지식산업사, 1994
김재용,
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문학작품을 시 문학, 소설 문학, 극 문학, 영화 문학으로 각 장르별로 나누어 서술하는 점이 차이를 보인다. 불교 문학에 대한 서술이 거의 없다는 점 또한 차이점이라고 들 수 있다. Ⅰ. 조동일(趙東一),『한국문학통사 韓國文學通史』
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문학(국문학)을 문학으로 규정
*서정시와 서사시의 공존을 허용하지 않음
*서정시, 소설, 희곡이 대표 장르
*언문일치의 시대
*문학이 상품화(방각본 소설 등장)
3. 문학사 서술이 나아가야 할 방향 조동일, 『한국문학통사1』, 지식산업사, 1994,
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