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. 한이 서린 목소리와 처음에 판소리를 이해 시켜 주실 때도 참 편안하게 쉽게 가르쳐 주셨던 선생님이시다. 현악 중주와 함께 가는 음악시간 여행 - 콰르텟 콘 아니마
똥바다 (창작판소리 : 김지하 원작담시를 작창) - 임진택 국악인
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똥의 의미
1) 판소리 \'똥바다\'는 한 일 간의 오랜 앙숙관계를 다룬 작품으로 70년대 초 김지하 시인이 발표했던 담시를 소리꾼 임진택이 직접 작창한 것이다. \'똥바다\'의 의미는 당시 일본이 산업화 과정에서 아시아 바다전역에 버리는 산업
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리며 사용되었다. 지금도 3절을 독일의 국가로 사용하고 있다.7)
3. 결론
현악4중주는 정확히 언제 시작되었는지는 알 수 없으며, 그 기원을 찾는 일도 거의 불가능하다. 일반적으로 바로크 시대 말에 인기를 얻은 고음 악기 두 대와 저음 악기
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현악기, 타악기 그리고 첼레스타를 위한 음악>(1936)은 독특하게 배치되어진 오케스트라의 대칭적 배치를 볼 수 있고, 그로 인해 그 작품은 바로크 콘체르토 그로소 실체의 변화로서 파악된다.
협주곡들: \"Rhapsodie\" fur Klavier und Orchester (1904)
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담시’를 만들어 내기에 이른다.
2) 반복 구조
김지하의 문학 작품에서는 구절의 반복이 자주 등장한다. 이는 자세히 살펴보면 ‘핵심어구’를 기점으로 반복되고 있음을 확인할 수 있다. 이뿐만 아니라 ‘3회 반복형식’은 시 전문에 걸쳐 반
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담시’를 만들어 내기에 이른다.
2) 반복 구조
김지하의 문학 작품에서는 구절의 반복이 자주 등장한다. 이는 자세히 살펴보면 ‘핵심어구’를 기점으로 반복되고 있음을 확인할 수 있다. 이뿐만 아니라 ‘3회 반복형식’은 시 전문에 걸쳐 반
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김지하, 타는 목마름으로, 창작과비평사
▷ 배긍찬 외 4명, 1970년대 한국의 정치현실, 열림원, 1999
▷ 방현석, 김지하에게 보내는 공개 서한, 월간 말, 1991
▷ 이승훈, 한국현대시론사, 고려원
▷ 최창룡, 김지하의 담시 연구, 중앙대 대학원, 1996&
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창과 아니리의 계속적인 교체 반복을 통해 정서적으로 긴장과 이완의 반 <차례>
Ⅰ. 김지하 연보
Ⅱ. 김지하 약전
Ⅲ. 김지하의 시세계
Ⅳ. 담시에 구현된 풍자성
Ⅴ. <오적>의 판소리 패러디와 비판적 풍자
Ⅵ.「오적」전문
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담시들을 새로 판소리를 바탕으로 새롭게 태어난 전통 계승의 시 영역이라고 평가한다.
Ⅱ. 부정적 평가
① 난해성 극복의 실패작 \'오적\'
쉽게 쓰여진 시가 좋은 시라는 누군가의 말과는 달리 오적을 읽어보면 한자 사용이 탁월한 김지하 시
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김지하의 담시는 이러한 맥락에서 나온 것이라고 할 수 있다.
2.4 감옥에서의 경험
1979년 39세, 감옥 생활 5년째에 접어든 김지하는 불교와 동학 관련 서적 등을 다시 읽기 시작하고, 테야르 드 샤르댕의 책에 심취한다. 그리고 백일동안 좌정과
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