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6편 이상 상영하되 총상영일수는 90일 이상이 되어야 한다는 규정이 신설되었다. 그 이후 스크린쿼터제의 구체적인 내용은 수 차례에 걸친 영화법 개정을 거치면서 여러번 변화되어 왔다. 현재는 영화법을 대체하여 1996년에 제정된 영화진흥
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인 선언 문소리 연설문
반갑습니다. 한국의 영화배우 문소리입니다.
(…중략…)한국의 스크린 쿼터제는 상대적으로 풍부한 컨텐츠를 안정되게 배급할 수 있는 할리우드가 우월적 지위를 남용, 독점을 획책하는 것을 막고, 한국영화가 일정기
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억, 왕의남자를 위해 자사의 매트릭스, 해리포터 같은 블록버스터들의 스크린을 줄여가며 대규모배급을 하겠는가?
관객을 믿어라 라는 입장에 스크린쿼터 반대에 대한 이유의 타당한 반박은 힘들지만 관객에게 가기전 까지 영화관을 믿어라
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%, 2002년 47.7%, 2003년 47.6%, 2004년 54.9%로 상승했다.
여기서 주목할 것은 한국영화가 스크린쿼터제에 의해 규정된 평균 의무 상영일수를 훨씬 뛰어넘어 매년 스크린을 점유하고 있다는 것이다. 2004년의 경우 실제 한국영화가 상영된 것은 170일로
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얘기다.
`좌석쿼터제\'는 국내외 영화에 모두 적용되기에 무역 장벽에 해당되지 않는다.
하지만 한국 영화계에 `우산\'이 될 수도 없다. 실제로 게임, 음악 등 같은 문화산업계 는 스크린쿼터 같은 보호장치 없이 경쟁하고 있다.
그러나 정동
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수 있다. 국내 대표 영화 배급사인 CJ엔터테인먼트, 쇼박스, 롯데 엔터테인먼트 등은 거의 절반가량을 차지하고 있다. 결국 스크린 쿼터제라는 보호 아래에 거대 배급사들은 이익을 독차지하고 있다고 볼 수 있다. 물론 이것이 한국 영화의 발
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국산영화 의무상영제이다.
기본적으로 외국영화의 지나친 시장잠식을 방지하는 한편 자국영화의 시장확보가 용이하도록 해줌으로써 자국영화의 보호와 육성을 유도하기 위한 제도다. 여러 나라에서 스크린쿼터제를 시행하고 있지만 한국
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정거래위의 주장은 세계 영화시장의 80%를 지배하고 있는 할리우드 영화의 독점 상황을 고려할 때 매우 안이하거나 터무니없는 판단\"이라고 덧붙였다.
\'스크린쿼터제가 질 낮은 한국영화를 양산하고 있다\'는 주장에 대해서는 \"현재 한국영
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화부 정책이나 인식 쪽에서는 극장을 포함한 유통업계 전체를 아직도 규제의 대상이거나 정책적인 관리의 대상으로 인식하고 있다고 생각한다. 이런 것은 실효성이 없다고 생각한다.
- 스크린 쿼터 지키기 영화 대책위 공동 위원장 : 정지영
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디어만 있다면 적은 투자로도 충분히 대박을 낼 수 있다. 그러나 이 모든 것은 경쟁에 참여할만한 힘을 가지고 자신만의 개성을 어필할 수 있을 때에만 가능한 이야기다. 그런 뜻에서 스크린쿼터는 충분히 설득력을 가진 제도이다.
이와 같은
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