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진경산수화의 한국회화정체성
겸재 진경산수화에 나타난 고유한 예술의욕은 또한 그에 적합한 시양식을 낳는데, 중묵필세(重墨筆勢)의 표현과 축약된 공간구성이 바로 그것이다. 단순히 정형화된 형상 속에서 상징적으로 표현하기보다는 철
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산수와 진경산수
우리나라에는 바위산이 많고, 돌절벽, 바위묏부리가 흔하다. 이러한 돌산과 돌묏뿌리에 대한 돌뭉치의 인상과 돌벽의 혈관 같은 암맥(岩脈)을 겸재는 묵법과 골선(骨線)으로 표현하였는데, 골선이라는 필선에서 조차 묵법의
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진경산수를 조명해 보았다.
김홍도의 진경산수화는 선배인 김응환이 그려 준 금강산도의 예를 통해서 보더라도 도화서의 생활중 정선화풍을 만나면서 출발하였다. 그리 고 정조의 어명으로 김응환과 함께 금강산을 탐 승하고 사군첩을 제작
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진경산수화는 이런 의식적인 배경을 바탕으로, 중국 남종과 북종 화법을 고루 수용하여 우리의 고유한 자연과 풍속에 맞춘 새로운 화법으로 창안되었다. 1. 산수화의 특징 및 배경
1.1 산수화 vs 풍경화
1.2 발생 배경
2. 진경산수화
2.1
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산수쪽에 치중하여 현실경에서 오는 실재감과 자연에서 오는 순수한 정서감을 표출하려 했던 작가들과, 전통적인 관념 산수로부터 자유로움과 공간 구성의 현대화를 꾀하려 했던 작가들은 소위 현대적 진경산수를 표방하며 보다 현대적인
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Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 조선후기의 회화의 커다란 변화
1. 진경산수화와 실경산수화
2. 정선의 생애와 관련인물
3. 정선이 그려낸 여행지도
Ⅲ. 정선의 작품세계와 조선후기 화가들
1. <인왕제색도>
2. <금강전
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