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연구에서도 그대로 지켜진다. 음수율의 기조는 최남선김억 등의 초창기 연구자 이래로 조윤제의 시조자수율에 이르기까지 일관되게 지켜져 온 것이다. 고정옥은 민요의 자수율은 44조(4음)가 기초가 된다고 하면서 여러가지 음수율의 이론을
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시조문학론』, 형설출판사, 1982
차주원, 「임·병란 이후 사설시조에 나타난 여성의식」, 『한국문학과 여성』, 박이정, 1997.
최동원,「장시조의 생성과 그 시대적 전개」,『고시조론』, 삼영사, 1986.
황충기,『장시조연구』, 국학자료원, 2000&nb
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< 서 론 >
< 본 론 >
1. 잡가의 범주 및 개념
2. 잡가의 명칭
3. 잡가의 발생과 전개, 소멸
4. 담당층과 향유층
5.잡가의 특성과 내용
6. 문학사적 의의
< 결 론 >
< 참 고 문 헌>
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, 어랑타령, 옹헤야, 쾌지나 칭칭나네 등
4. 수심가조 (서도민요) - 수심가, 산염불
Ⅵ. 한국민요(민요)와 타령
Ⅶ. 한국민요(민요)와 강강술래(강강수월래)
Ⅷ. 한국민요(민요)와 시조
Ⅸ. 한국민요(민요)와 향가
Ⅹ. 결론
참고문헌
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/ 가게서라
잡귀를 쫓을 때 어머니들이
주술적 행위를 하며 부른 민요
ex)
外 선전선동기능, 여론형성기능, 흥돋우기기능 등 1. 총론
2. 상대시가
3. 향가
4. 속가
5. 경기체가
6. 악장
7. 시조
8. 가사
9. 잡가
10. 민요
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