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독일문예미학의 잣대에 따라 작품의 성격이 설정되는 경향을 보인다. 이제 북한의 마르크스-레닌식 사실주의 소설과 김일성 부자세습에 있어서의 ‘피바다’ 등의 남한에서 월북한 작가들을 숙청한 그대로의 작품세계는 주로 부벽루 등 북
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독일 예술원 초청작가로 1991년 11월까지 베를린 체류.
『무기의 그늘』로 만해문학상 수상.
1991년 베를린 '남 · 북 · 해외 3자회담'에 참가. 회의에 의해'공동사무국'창설을 위하여 뉴욕으로 이주할 것이 결정됨. 11월 미국 롱아일랜드 대학 문
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모더니즘 시, 고독한 서정과 도시 감각 - 김경린…………p.6
전통주의적 경향의 시, 전통적 정서의 표출-이동주………………………………p.7
소설(小說)…………………………………………………………………………………p.8
▷ 특징 및 경향
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소설의 경향에서 크게 벗어나 있는 부분이다. 봉건 문화의 주 담당층이면서도 자기 쇄신의 차원에서 비판적 담론을 제기할 수 있었던 것은 연암소설이 지닌 가장 근대적인 면모라 할 것이다. 중세적 봉건 사회에서 근대 시민 사회로의 전환이
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Ⅰ. 서론
Ⅱ. 귄터 그라스의 변증법
Ⅲ. 귄터 그라스의 여성상
Ⅳ. 귄터 그라스의 소설 양철북
Ⅴ. 귄터 그라스의 소설 광야
Ⅵ. 귄터 그라스의 소설 국부마취를당하고
Ⅶ. 귄터 그라스의 소설 넙치
Ⅷ. 결론
참고문헌
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소설에서 내포 작가의 역할
- 웨인 부스는 1990년 초 ‘소설의 수사학’에서 소설 속의 진짜 이야기꾼의 존재인 내포 작가를 발견해 낸다. 이로써 작가의 ‘보여주기’ 방식을 선호하던 모더니즘 미학의 영향이 차츰 물러나면서 ‘말하기’ 방
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소설 『방드르디, 태평양의 끝
목차
I. 서론
II. 본론
1. 로빈슨 크루소와 방드르디, 태평양의 끝 비교분석
2. 방드르디, 태평양의 끝 작품의 포스트모더니즘
III. 결론
IV. 참고문헌
I. 서론
다니엘 디포의 소설 『로빈슨 크
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소설가로서 표현하고자 하는 의미를 정확하게 전달하고자 하는 고민의 결과였다.
이태준은 문체를 ‘문장의 체재’로 정의한 뒤, 문장의 구성은 문장의 체재에 달렸고, 문장의 체재는 문장의 표현을 좌우한다고 말했다. 이태준은 또,‘작품
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소설의 요소 가운데, 플롯의 개념과 여러 유형에 관하여 서술하시오.
4. 프로이트의 이론 중 ‘오이디푸스 콤플렉스’에 대해 설명하시오.
5. 희극과 비극의 차이를 ‘인물’의 특성을 중심으로 설명하시오.
6. 1930년대 모더니즘 시의 특
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소설이 많이 쓰였다. 그리고 신진 작가들의 소설은 주로 작중 인물의 심리와 개인적 체험을 중시한 내성적 관찰 소설을 많이 썼다. 또한 현실 참여 문제에 관심이 고조되어 사회 부조리에 대한 비판과 비인간화 현상에 대한 비판, 그리고 이에
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