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향유계층
5. 속요의 변질과 그 이유
6. 속요의 대표적 작품
-본론-
<가시리>
1. 화자의 상황
2. 표현상 특징
3. <가시리>와 <진달래꽃> 비교
4. 후렴구 '위 증즐가 대평성대'의 기능
5. <가시리>의 두가지 해석법
-결론-
<가시리>의 의의
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문학은 자기만의 개성이 있어야 하는 것으로 \'陳言之務去\'처럼 진부한 표현에서 벗어나, 亞流의 길을 버려 새 길을 열어야 하는 것이다. 즉, 옛 것을 본받되 그 정신과 그 원리를 본받아야지 형식을 본받아서는 안되며 通變의 정신으로 옛 길
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문학은 일제강점기와 해방기 그리고 분단시대를 모두 담고 있으며, 가장 궁핍하고 험난한 시대를 겪어왔다고 할 수 있다. 북한에서의 활동은 1968년 시 「날강도 미제가 무릎을 꿇었다」를 발표한 후 막을 내렸다.
이용악의 시는 일제의 억압
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사실주의적 해석…………………………………10
3) 극적 해석………………………………………10
4) 제의적 해석…………………………………10
5) 예표론적 해석………………………………10
7. 각 장 개요 및 주해
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애틋한 이별;묏버들 갈해 것거....), 寒雨,
이매창(시인 유희경을 그리는 梨花雨 흣뿌릴 제 울며 잡고 離別한 님...) 梅花 등
③황진이의 작품
가) 冬至ㅅ달 기나긴 밤을....->현대시 못지 않은 참신한 표현, 애정시의 백미
나)山은
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김광균
2. 김광균의 시 세계
3. 김광균의 모더니즘 문학사적 의의
4. 김광균의 시사적 위치와 한계
5. <고향>
6. <광장>
7. <노신>
8. <데생>
9. <설야>
10. <와사등>
11. <성호부근>
12. <외인촌>
13. <추일서정>
14. <은수저>
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문학으로서 新詩와 함께 시조를 창작해야 함을 역설하였다. 이후 일제의 조선어 말살 정책으로 큰 수난을 겪게 되지만, 1932년 『노산시조집』과 1940년 『시조시학』, 1960년 『시조문학』등의 전문지가 지속적으로 간행되었다. 이는 시조가 그
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정서적으로 안정을 주고 감동과 즐거움을 준다. “영화가 20세기 후반의 문학이나 다름없는 자리를 차지하면서 요즘은 사람들이 읽는 책에 대해서보다는 본 것에 대한 너무 고통스러워 얘기 못하는 주제까지 포괄한다.”며 영화를 통해 환자
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정서와 이념에 얽매이지 않은 분방한 사유와 만날 수 있다. 속요에서 추구되고 있는 시정신은 조선시대 일부 평시조와 사설시조에 이어져 마침내는 근대시 생성의 한 요인으로 작용하고 있으므로, 참으로 수중한 문학 유산이 아닐 수 없다.
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>>, 1997.10
김경복, \"김남조 시연구\", 경희대학교 대학원 논문, 1998 서론
본론
1. 리듬의 형태
1) 반복. 병치. 대조의 형식
2) 종결어미의 표현양상
2. 구조와 어조의 특성
1) ‘너’와 ‘나’의 소통체계
2) 회상의 형식
결론
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