|
시가론>, 국학자료원, 1993. p.97
이라는 신조어와 더불어 형태적인 차원에까지 심화되고 있다. 육당의 시조는 완전한 연기식의 작대기 글이나 연작형의 시조로 나타나는데 이는 개화기 시가의 기능화 현상과 일치하는 것으로 보인다.
(6)작가
|
|
|
시어 및 시구 풀이
*고은 님 :사랑하는 임. 여기서는 단종을 뜻함.
*여희고 : 이별하고
*믈 : 냇가의 물. 여기서는 작가의 감정이 이입된 공간적 배경임
*내 : 내 마음
녜놋다 : (흘러) 가는구나.
5. 작품 감상
이 과제에서 다룬 시조들은 모두 단종
|
|
|
은 후렴구
※ 향가의 후렴구와 시조의 종장 기구와의 유사성
※ 시조의 향가 기원설
⑦ 이태극: 시조개론, 1959
※ 시조 형식의 배태는 민요와 무가에 있다.
※ 직접적인 영향은 향가와 별곡에 있다.
⑧ 진동혁: 한국문학개설, 1981
※ 시조는 향
|
|
|
시인이 직접 청중에게 말하는 설득적인 목소리일 수밖에 없었다.
그러나 고시조에 비하여 신문에 발표된 개화기시조의 형태는 몇 가지 점에서 특이하다.
첫째, 외형상의 특징으로서 시조마다 제목이 붙어 있다. 그 의도가 무엇이든 간에 제
|
|
|
시조의 3행시 형태를 그대로 가지면서 중장을 길게 하여 작가가 표현하고 싶은 것을 비교적 자유롭게 표현할 수 있다.
(2) 종장은 평시조와 비슷한 틀을 유지하되 초중장 혹은 그 중 어느 일부가 4음보 율격의 정제된 구조에서 현저하게 이탈
|
|
|
시조에서 자아와 세계의 갈등구도와 그 형상화 방식, 한국시조학회, 2010
김대원, 고려시대 산수화의 동향과 유가적 심미관, 성균관대학교 유교문화연구소, 2011
손오규, 산수문학에서의 산수와 산수미, 경상대학교 인문학연구소, 1998
손오규,
|
|
|
시조와 가사의 서술방식 대비, 서강어문학회
▷ 이능우(1977), 가사문학론, 일지사
▷ 이선평(2011), 노계가사 연구 : 율격 및 표현 양상을 중심으로, 영남대학교 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 가사(가사문학)의 개념
Ⅲ. 가사(가사문학)의 장르
1. 2분법
2.
|
|
|
1. 우아미
2. 비극미
1) 갑민가
2) 거창가
3. 희극미
1) 용부가
2) 우부가
3) 거사가
4) 오섬가
Ⅶ. 가사(가사문학)와 작가의식
1. 완상과 풍류
2. 비판과 우국
3. 사모와 찬송
4. 도덕과 교화
Ⅷ. 가사(가사문학)와 장단구형
참고문헌
|
|
|
작가들이 해학과 풍자의 전통을 현대적으로 계승하고 있다. 특히 분단현실과 산업화 과정에서 나타나는 사회적 모순들을 해학적으로 형상화하면서 한국문학의 전통적 특성을 현대적으로 발전시키고 있다.
3. 조화와 풍류의 정신: 자연친화적
|
|
|
시조 ------------------ 단심가 ------------------- 11
---------------- 창을 내고쟈 ---------------- 12
Ⅳ. 가사 ------------------ 규원가 ---------------------- 13
Ⅴ. 설화 ------------- 용소와 며느리 바위 ------------------ 15
Ⅵ. 고
|
|
메뉴펼치기
