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모방
3.2 정서 표출의 양상
4. 잡가의 특징
5. 잡가의 장르적 성격
- 잡가와 가사. 판소리 선율 양식 비교
4.1 가사와 판소리의 선율양식
4.2 12잡가 선율분석
6. 잡가의 연구시기에 따른 갈래 규정에 관한 논의
< 결 론 >
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문학-이야기를 노래로 부르는 것.
너름새, 발림 – 몸짓 연기
흥행예술, 판소리 광대의 생계유지.~내용이 흥미롭고 목청도 뛰어나야 한다.
복잡한 꾸밈, 다채로운 수식, 현실에 대한 화려한 설명-기록문학적인 성격-양반좌상객의기호
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판소리의 특징은 여섯 가지 정도로 요약할 수 있을 것이다. 첫째, 판소리는 희곡적 체재를 지닌 문학으로 현재의 \'희곡\'문학에 가깝다는 점. 둘째, 설화, 소설과 밀접한 관련을 지니며, 한 편의 이야기로 된 서사문학 양식이라는 점. 셋째, 판
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판소 리 작가 신재효는 중인 출신으로서 판소리 광대를 적 극 후원하면서, 양반들의 미의식에 걸 맞는 판소리의 개작을 시도했는데, 이때 판소리 6마당의 사설집과 성 조가.광대가 등의 창작 단가들이 만들어졌다.
20세기는 전기 5명창 시대로
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성격은 정렬의 표상이 되어 도덕적인 사명이 부여되었다.
이에 양반이나 하층민 누구에게나 영합되는 국민 문학적 폭을 지니고 있어 민중 최고의 고전이 될 수 있었던 것으로 여겨진다. 1. 들어가며
2. 주제의식의 변모양상
1) 본래의
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판소리, 그 지고의 신체전략』2003, 평민사
② 김진영, 김현주외 2명, 『판소리의 비평적 이해』 2004년, 민속원
③ 설중환, 『판소리 사설 연구』1994년, 국학자료원
④ 최동현, 『판소리의 미학과 역사』2005년, 민속원
⑤ 최동현, 김기형 『수궁
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문학과지성사, 2001.
엄경희, 「매저키스트의 치욕과 환상-최승자論」, 『2000년 조선신춘문학평론』.
김혜순, 「딸을 낳던 날의 기억 - 판소리 사설조로」, 『아버지가 세운 허수아비』, 문학과지성사, 2001.
김승희. 『남자들은 모른다』, 마음
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학적으로 폭로한다. 작품의 제목 자체가 반어적 의미를 담고 있으며, 현실과 의식의 괴리를 웃음으로 비판하는 풍자문학의 전형을 보여준다.
현대에 와서는 박완서, 이외수 등의 작가들이 해학과 풍자의 전통을 현대적으로 계승하고 있다. 특
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학교 출판부, 1981.
김진영. 「한국어 교육에서의 고전문학 활용 방안」. 『한국어교육』 제25권 3호, 2014.
박상천. 『조선후기 판소리계 소설 연구』. 태학사, 1993.
서종문. 『춘향전의 문학사적 의미』. 서울대학교 출판부, 1995. 목차
1. 서론
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시학, 문학과 지성.
19. A. Pollad : 송락헌역, 풍자, 서울대학교 출판부.
20. 정한숙 ; 소설문장론, 고대출판부.
21. 김흥규 ; 판소리의 서사적 구조, 창작과 비평. Ⅰ. 서론
1. 문제의 제기
2. 문학사적 평가의 문제
Ⅱ. 본론
Ⅲ. 결론
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