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음악, 대중가요, 고급예술과 어깨를 나란히 하고 그들을 계승, 발전시키는 민족음악으로서의 지위를 가지는 것이 민중가요의 나아갈 바이다. 한편 이에 덧붙여 우리 대학생들의 마음 속에서도 알게 모르게 우리 사회, 문화, 경제 등등에서 외
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음악운동의 상황
데모노래로조차 잇기 힘들었던 민중가요의 명맥
독자적 문화로 정립되기 시작한 민중가요
민중가요의 정착과 발전
행진곡의 서정성 획득과 비장한 서정가요, 그리고 음악 운동의 시작
두 가지 대중화의 성공, 노
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팝음악의 결정적 순간들』, 2005년, p.123~125
저 자- 남무성, 『paint it rock』, 2009년, p.168~175
저 자- 하세민, 『음악사를 빛낸 기타맨 1』, 1998년
사이트: 위키피아 백과사전
http://navercast.naver.com/design/icon/2839 1. 지미 헨드릭스............................
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음악론이 크게 대두되었고 70년대 대학가에서 조용히 새로운 음악 물결을 만들어 가던 민중가요는 80년 이후 운동가요로도 불리면서 노래운동은 정치 사회 운동과 학생운동의 필수항목이 되었다. 또한 이것은 대중문화 전반에도 영향을 미치
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경직되지 않은 그 시대만의 자유가 있었기 때문일 것이다. 그리고 음악은 사회를 비추는 거울로써 손색이 없다 할 수 있을 것이다.
참고자료 및 사이트 : 대중음악의 뿌리(선성원 저)
월간 팝 음악 전문지oimusic(2002.10월호)
www.everyoung.ne.kr
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대중화는 아니라는 것이다. 또한 안치환이나 노찾사의 케이스가 민중가요의 대중화의 전형적인 사례로 부각되면서, 민중가수들 사이에서도 민중가요가 지향하는 가치보다는 대중에 친숙한 음악만을 고수하는 경향도 생기게 되었다고 주장
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미하는 것인지 명확히 인식하지 않으면 안된다. 팝음악은 만국공통어가 절대로 아닌 것이다. 그것은 어디까지나 미국의 논리를 깔고 있는 미국의 노래일뿐, 대중이 팝음악을 만국공통어로 이해하고 있다는 자체가 문화적 피식민성의 일면인
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자유로울 수 없을 것이다.
참고문헌
■ 다큐인포,『부끄러운 미군문화 답사기』, 북이즈, 2004.
■ 성공회대 동아시아연구소 편, 『냉전 아시아의 문화풍경 1』, 현실문화, 2008.
■ 신현준 외 2인,『한국팝의 고고학 1960』, 한길아트, 2005.
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출발
2. 데모노래와 복음성가류
3. 김민기에 대한 재해석과 그의 변화
4. 김영동과 다른 노래들
5. 민중가요의 다양함과 그 미덕
Ⅴ. 민중가요와 광주민주화항쟁
Ⅵ. 민중가요와 열린음악회
Ⅶ. 민중가요의 대중성상실
참고문헌
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문화산업으로 돈을 버는 것도 대단한데 K-POP을 활용해 멋지게 공연한 것도 대단하고 이런 것이 창조경제 아닌가라는 생각을 했다. 또한 빅뱅, 엑소, 2NE1, 크레용 팝등의 한국의 아티스트는 물론이고 세계적인 스타 스티비 원더, 일비스, 아이코
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