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가사의 문학적 관습과 그 의미
1) 주석적 화법과 비전의 제시 및 설정
2) 독백체와 문답체
3) 율문 연속체와 시점의 혼효
IV. 가사의 담화양식과 가사 담당층의 언어의식
1) 주제적 양식 : 직접 언술
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가사문학은 그 자체의 문학적 관습이 당대인들의 소용돌이치는 관념들을 표출하기에 알맞았던 것이다.
가사는 본질적으로 시가 추구하는 서정적인 면과, 당시의 시대상황이 요구했던 서사적인 면을 동시에 가지고 있었다. 당위와 현실의 괴
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가사의 본질과 담론 특성」, 『한국문학논총』28집, 한국문학회, 2001.
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 가사의 시적 담화 양식
1. 가사의 문학적 관습과 그 의미
2. 가사의 담화양식과 가사 담당층의 언어의식
Ⅲ. 가사의 본질과 담론 특성
1. 진술특성
◎ 발화의
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가사의 동향을 반영
잡가를 통해 조선 후기 시가·문화의 개방성과 역동성의 정도를 짐작할 수 있고, 서민문화의 위상이 높아지면서 도시의 대중문화로 전환해 가는 과정을 살펴볼 수 있음
詩와 歌복합체인 노래로 존재
구비문학적 속성을 지
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가사의 특징을 지닌다. 이 작품의 형식이나 내용과 대비되는 가사 작품들로는 조선 후기에 나타난 평민가사들을 들 수 있다. 형식면에서 낙구의 음수율에 제한을 받지 않는 변격가사이면서 작자 층이 평민이며 길이가 장형화된 평민가사와
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가사의 전환기적 성격 고찰』/ 우리어문학연구 - 한국외국어대학교 사범대학 한국어교육과 / 1991
방송통신대학교 편집부 / 보충교재 -「현대문학사」/ 『주』예하미디어 / 2006
장덕순 /「이야기 국문학사」/ 새문사 / 2001
조연현 /「현대문학개
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관습과는 달리, 볼로냐는 각 라인의 강조된 마지막 음절에서 더 위에 있는 파트의 연장된 화려한 진행을 제외하고는 선율을 비교적 동등하게 만들었다. mm.7-9와 mm.24-25 두 부분에서 선율선이 모방되어 등장하고, 하나는 즉각적으로 다른 하나
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관습은 점점 더 강조되어 조선후기로 가면 신분이 낮은 여성들도 장옷이나 쓰개치마를 비롯한 각종 쓰개를 내외용으로 착용하였다. 기녀나 의녀들은 전모(氈帽)나 가리마 가리마(加里), 가니마(加尼), 가니아(加尼), 차액(遮額) 등의 명칭이 기
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