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속요는 작자나 그 향유 계층이 일반 서민의 노래라는 특징이 있다. 속요는 대부분이 지은이를 알 수 없는데, 이는 이름 없는 서민의 노래이기 때문일 것이다. 아마도 고려시대의 민요에서 유래되었을 것으로 짐작된다.
셋째, 속요는 우리말의
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고려 가요의 주제와 내용을 보면 다음과 같다.
① 이별- 서경별곡, 가시리
② 연모, 연군- 동동
③ 사친(思親)- 사모곡, 상저가
④ 남녀 상열(相悅)- 쌍화점, 만전춘, 이상곡
⑤ 지조- 정석가
⑥ 주술- 처용가(고려 속요)
⑦ 무상(無常)- 청산별곡
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1. 정의
2. 특징
3. 형식
4. 청산별곡 후렴구의 기능
5. 내용
6. 국문학상 가치
7. 실린 문헌
8. 고속요의 후렴구
9. 노랫말 없이 이름과 배경 설화만 전해지는 노래
10. 고려 속요와 다른 시가와의 비교
11. 주요 작품
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만전춘, 이상곡
지조 - 정석가
주술 - 처용가(고려 시대의 속요)
무상, 현실도피 - 청산별곡
국문학상 의의 - 고려 속요는 적나라한 인간성과 풍부한 정서가 유려한 국어의 구사 속에서 뛰어나게 형상화된 것이어서 국문학의 중요한 유산으로
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고려 가요에서 이런 음운미를 들자면 많이 있다. 특히 후렴의 울동성은 그 대표가 될 것이다. 또한 메타포의 도입을 보면 청산별곡, 만전춘, 정석가와 제 1 절 고려문학의 과도기적 성격
제 2 절 한림들의 노래
제 3 절 향가계의 노래
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(戀君)의 정을 노래함
10구체 향가의 잔영
고려 의종 시 정서가 지음
도이장가
(悼二將歌)
평산신씨
장절공유사
8구체
2연
개국 공신 김낙과 신숭겸 두 장군의 공덕을 예종이 찬양한 노래
향찰 표기. 10구체 향가의 잔영으로 보기도 함 없음
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고려가요를 정리하면서 크게 유행하고 성행하였지만 그 자료를 찾아보기가 쉽지 않고 자료가 있다 하더라도 장르적 명칭에 대해서 정확하게 규정되어있는 자료 또한 많이 부족했다. 그리고 어떤 문헌에는 속요와 고려가요의 생성원인을 따
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고려 가요에서 이런 음운미를 들자면 많이 있다. 특히 후렴의 울동성은 그 대표가 될 것이다. 또한 메타포의 도입을 보면 청산별곡, 만전춘, 정석가와 서장 한국문학사의 방법
제 일장 구비문학
제 이장 고대가요
제 삼장 향가문학
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만전춘, 유구곡……등이 있다.
5) 여음
다양한 여음 사용. 여음은 ‘ㄹ’이나 ‘ㅇ’ 등의 부드럽고 울림이 있는 소리가 기조를 이룬다. 이 점으로 미루어 악곡의 흐름에 정서적 분위기를 돕는 역할을 했으리라는 점에서 오늘날의 ‘아리랑’
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고려속요 여음의 종류와 기능 및 특징
1. 들어가며
고려속요에 대한 연구는 명칭과 장르, 작자와 수용자, 형태와 율격, 발생 혹은 형성, 개별 작품론, 음악적 접근 등 다방면에 걸쳐 다양하게 논의되어 왔다. 이 중 고려속요의 형태와 율격에 관
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