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고전시가론』, 신구문화사, 1978.
황패강, 윤원식, 『한국고대가요』, 새문사, 1991.
황패강, 「구지가고」,『국어국문학』29호(국어국문학회,1965
성기옥, 「<구지가>의 작품적 성격과 그 해석(1)」,『울산어문논집,』3호 1. 구지가의 배경
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시가의 새로운 인식』, 경인문화사, 2003.
양태순, 『한국 고전시가의 종합적 고찰』, 민속원, 2003.
【참고논문】
조성길, “고려속요연구 -시어의 표출구조와 이미지분석을 중심으로-”,(인하대학교 교육대 학원, 1986)
이창환, “고려속요에 나
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고전시가의 내면 미학』, 신구문화사, 2001
그래서 김영수 김영수,『조선시가 연구』, 새문사,2004
는 절절한 감정보다는 절제를 통해 일정한 거리를 두면서도 지난날의 추억에 안주하는 경향이 짙다고 하고 있다. 하지만 필자는 이별한 슬픔의
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시가연구, 고려원, 1986
전병욱, 한국고전시가작품론 1, 집문당, 1992 Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 원문 해독 및 어석 연구
Ⅲ. 否定에 否定을 통한 肯定의 美學
Ⅳ. <정석가>의 민요적 성향과 송도가로서의 전이 양상
1. 민요적 성향
2. 송도
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고전시가선」, 창작과 비평사, 1997
3. 노미원, 「1910년대 유행한 잡가의 한 고찰」, 한국정신문화연구원 부속대학원 석사학위 논문, 1985
4. 이노형, 「잡가의 유형과 그 담당층에 대한 연구」, 서울대학교 대학원 석사논문, 1987
5. 하희정, 「잡가
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고전시가작품론1』.
조해숙(1998),「고려가요를 중심으로 본 여음 · 후렴의 성격과 그 후대적 변모 양 상」,『전농어문연구』제 10집.
최용수(1993),『고려가요 연구』, 계명문화사. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 가시리에 나타난 여음.후렴의 양상
Ⅱ-1
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현실극복의지의 시가
고려속요는 다양한 주제를 가지고 쓰여졌다. 남녀상열과 현실비판을 주제로 한 것도 있고 가장 보편적 정서인 사랑과 이별을 다룬 것도 있다. 또한 사친의 문제, 주술등을 주제로 한 것도 있는데 지금부터 살펴보고자 하
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고전시가강의』, 도서출판역락, 2009, p.196, p.205, p.218~219.
가사를 분류하는 방법은 매우 다양하지만 여기서는 작품을 더 쉽게 이해할 수 있도록 내용과 주제를 연관 지어 대중적으로 잘 알려진 몇 가지 작품을 간략히 살펴보도록 하겠다.
6-1. 사
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고전문학연구』8집, 한국고전문학연구회, 1993)에서도 보이고 있으나, 여기서도 <처용가>를 처용이 역신에게 ‘축원’한 노래로 보아 역시 무속적 관점에서 이해하는 테두리를 벗어나지 않고 있다. 그리고 <고려 처용가>와의 관련을
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고전을 읽고 옛사람들의 정서를 이해하려고 노력하는 것은
시대를 초월한 인간의 보편적 정서와 당시 그들이 처했던 역사와 문화의
특수성을 이해하기 위한 노력이라는 생각이 든다. 그리고 이러한 노력은
앞으로도 꾸준히 계속되어야만 한
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