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김성기, 『韓國古典詩歌論巧』, 역락, 2004
김학성, 『한국고전시가의연구』, 한국학술정보, 2001
박노준, 『고전시가엮어읽기(상)』, 태학사, 2003
장덕순, 『이야기국문학사』, 새문사, 2004
정병욱,『한국고전시가론』, 신구문화사, 1985.
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고전시가 1』, 나무아래사람, 2002, p 30.
Ⅳ. 결 론
본고는 신라시대 대표적인 문학 장르인 향가의 성격을 파악하기 위해 서술되었다.
먼저 제 2장에서는 일연의『삼국유사』와 균여의『균여전』에 나와 있는 향가 혹은 사뇌가의 언급을 바탕으
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고전시가론- 黃鳥歌의 작품성격(김학성)”, 신구문화사, 2000.
조동일, “한국문학통사1”, 지식산업사, 1982.
신연우, “祭儀의 관점에서 본 琉璃王 黃鳥歌 기사의 이해”, 한민족어문학 제41집, 2002.
박광정, “고전시가문학”, 좋은날, 1999.
한국
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최두식,하상규. 고시가연구 동아대학교출판부 2002.
김병국. 고전시가 지학사 1994.
고전시가의 이해 / 성낙희 / 국학자료원 / 2006.
고전시가 다시 읽기 / 황병익 / 새문사 / 2006.
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김학성 권두환, 『신편 고전시가론』, 새문사, 2002.
박성의, 『노계가사』, 정음사, 1977.
박성의, 『송강 노계 고산의 시가만학: 한국 근대 삼대시가인의 대
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작품강독
1) 사모곡
2) 상저가
3) 동동
4) 쌍화점
5) 만전춘별사
6) 서경별곡
7) 가시리
8) 정석가
9) 이상곡
10) 정과정
11) 유구곡
12) 처용가
13) 청산별곡
14) 도이장가
15) 한역속가
16) 한역속요
17) 한역참요
9. 마무리
※참고문헌※
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시가의 정서』(1986), 김대행 외, 개문사
『여요전주』(1971), 양주동, 을유문화사.
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『고가요주석』(1977), 김형규, 백문사.
『고려가요의 어석 연구』(1982), 박병채, 인
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고전의 바다』(현암사, 1977)
현혜경, 「만전춘별사에 나타난 화합과 단절」,『고려시가의 정서』(개문사, 1985)
박노준, 「<만전춘별사>의 제명과 작품의 구조적 이해」,『고려가요의 연구』(새문사, 1998)
정민, 「한시와 고려가요 4제」, 박
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시가의 수용사적 탐색, 도서출판 월인, 2002, p.26 참조
를 보면, 작품집 “松江歌辭”는 비교적 지속적인 간행 과정을 보여 왔음을 알 수 있다. 송강 사후의 시기에서부터 19세기 말에 이르기까지 송강의 작품을 수록하는 “松江歌辭”는 여러
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고전시가작품론』2, 집문당. 1986
현종호, 『국어고전 시가사 연구』, 도서출판조윤제, 『한국시가사강』,을유문화사, 1954
이동찬, 「사족의 가난 체험과 의식변화-<누항사>」,『가사문학의 현실인식과 서사적 형 상』, 세종출판사. 2 2002
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