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극적 특성, 노비문서와 신화 1900을 중심으로>, 정낙현, 한국극예술학회 논문, 1992
<윤대성 희곡의 현실인식과 글쓰기 방법, 노비문서를 중심으로>, 최상민, 현대문학이론학회 논문, 2004
<윤대성의 노비문서에 나타난 극적 기법 연구, 전
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극적인 기법을 수용하거나 스스로 모색할 때 비로소 시대에 맞는 리얼리즘이 될 수 있는 것이다. 현실을 객관적으로 정확하게 반영하는 것도 중요하지만 그것을 표현하는 방법 역시 대중적인 호소력의 측면에서 소홀히 취급되어서는 안된다.
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극적 전개가 이루어져야 하며, 연극 속의 시간과 실제 시간의 흐름이 일치해야하는 ‘3일치 법칙’을 따르고 있다. -권정희, 『희곡 텍스트와 공연 텍스트의 관계를 통해서 본 <오이디푸스왕>의 한국적 수용에 관한 연구』,2005. 10쪽.
그런
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극적 상황을 나타냈다면 소설은 산만하고 자유롭게 인간의 모습을 다각적으로 표현함으로써 극적 상황을 나타냈다는 특징이 있는 것이다.
Ⅲ. 결론
박경리의 소설「김약국의 딸들」과 천승세의 희곡「만선」을 중심으로 1960년대의 사실주의
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텍스트로서의 분석에 초점을 맞추어 주제와 구성에 대해 알아보고, 희곡에 나타난 연극적 특성을 찾아 그 기능에 대해 살펴보았다.
<동승>의 표면적 주제는 도념이 어머니를 그리워하는 것이지만, 그 심층은 인간존재의 영원한 고향처럼
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멜로디를 갖춘 음악들을 말하는데 이터널 선샤인은 두 가지 모두를 적절하게 영화에 적용시킨다.
1) 조엘의 나레이션 : 관객이 보다 쉽게 그의 심리를 <멜로드라마란 무엇인가>
1. 멜로드라마의 정의
2. 멜로드라마의 역사
3. 멜로드
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관점에서의 극적독백 특징
1. 문학적 관점에서는 전체적인 극적 독백을 이야기하는 반면에 공연적 관점에서는 등장인물의 속마음만을 나타낸다.
2. 극적독백을 통하여 배우는 관객들과 소통하려 한다.
3. 극적독백은 배우의 상태. 주변 환경,
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명확하게 와 닿을 수 있도록 무대화한 것이어야 한다. 그러기 위해서 우리는 희곡을 쓰는 작가는 극적공간을 제대로 구체화하고 작가 자신이 이를 잘 사용하여야 하고 있는지를, 그리고 잘 무대화가 되도록 노력해야 할 것이다.
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떨어진다. 더군다나 권력층으로 대변되는 부사와 목사 간의 관계 설정도 미미해 부사는 적극적으로 권력층의 이익을 옹호하고 대변하는 반면 목사는 부사와 의견을 함께 하기는 하지만 극 전반에서 주도적 역할을 하지 못하고 또 왜 반대하
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극적 기법이 극중극인 재판과정 장면을 통해 적절하고 치밀하게 구성되어있다. 비관적인 발문 구성 등에 의해 강한 변혁을 통한 긍정적인 전진이 다소 완화 되었으나, 전반적으로 인간성 회복을 위한 사회모순을 비판함으로써 올바른 신화의
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