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서론
ⅰ) 왜 도교(道敎) 아닌 도가(道家)인가
ⅱ) 동학과 도가의 연관성 고찰의 의의
Ⅱ. 만물의 본질을 꿰뚫는 도(道)
ⅰ) 불연기연(不然其然)과 만물제동(萬物齊同)
ⅱ) 경천사상(敬天思想)과 무위자연(無爲自然)
Ⅲ. 결론
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요소들이 결합되어 작품 속에서 창작되었다고 불 수 있다.
클레의 작품을 통해 그의 조형성을 고찰해 보면서 그의 조형정신과 직관적 감성 사이의 조화를 추구하며 후대의 화가들에게 인간 본연의 정신을 회화로 표현할 수 있다는 새로운 세
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조형성 등 인도 특유의 것이다. 또한 아잔타 벽화는 인도의 대표적 회화로서 석굴 속에 웅대한 구도와 능숙한 필치로 불교의 전설이 그려져 있는, 5～6세기를 전후한 최성기 수준을 보여주는 것으로 인도적인 자연과 예술의 조화가 만들어낸
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조형대학원 석사논문, 2000
하희정, 1970년대 한국미술에 나타난 백색모노크롬회화에 관한 연구, 성균관대 석사논문
한국 현대사 산책 1970년대편, 인물과사상사, 2002 Ⅰ. 1970년대의 리얼리즘
1. 김윤식
2. 구중서
3. 김현
4. 임헌영
5. 염무웅
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한계점이 있다고 생각합니다. 과연 경제력이 뒷받침되지 않는 시점에서-먹을 것이 충분치 않은 시점에서-자립의 의미, 소국과민의 현실적 한계도 거기서 찾을 수 있지 않을까 생각합니다. 여러분의 의견을 듣고 싶습니다. 1. 도가의 의미
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조형학연구, 2009.
한옥공간연구회, 한국의 공간문화, 교문사, 2004. 1. 한옥이란?
2. 한옥의 형성 배경
1) 자연환경
2) 사회문화적 배경
3. 한옥의 종류
1) 신분계층에 의한 분류
2) 지붕 재료에 의한 분류
3) 평면 형태의 유형구
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요소, 선, 형태, 색채, 상징을 통한 미술의 본질적인 요소들을 탐구하여 아동의 순수성과 본능적인 감정을 표현하려 하였다.
(4) 피카소
다시점에 의한 공존화양식을 적용하여 한 화면에 여러 개의 방향성을 나타내면서 기존의 일시점 회화 방
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예술
Ⅵ. 이탈리아 르네상스의 회화
1. 원근법의 발견 -15세기전반
2. 라파엘로의 고전주의 -16세기초
3. 조형성
4. 단순성과 명확성
Ⅶ. 이탈리아 르네상스의 문학
Ⅷ. 이탈리아 르네상스와 북부 르네상스의 비교
참고문헌
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회화의 조형성 연구: 게르니카를 중심으로, 동아대학원, 1994
임재훈, 파블로 피카소의 작품에 관한 연구 : <아비뇽아가씨>와 <게르니카>를 중심으로, 조선대교육대학원, 1991
박승규, 게르니카에 나타난 피카소의 작품세계, 홍익대학원,
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회화의 상징과 이미지에 관한 연구, 홍익대학교 Ⅰ. 19C(19세기)의 자연주의문학
Ⅱ. 19C(19세기)의 재혼풍습
Ⅲ. 19C(19세기)의 동아시아침략
Ⅳ. 19C(19세기)의 철학
1. 독일
2. 영국
3. 프랑스
Ⅴ. 19C(19세기)의 낭만주의
1. 시문학에 나
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