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배구자의 가무극이 선파극단의 막간극에 절대적 영향을 주었고 악극으로 발전해 가는 하나의 모델이 된 것은 분명하다(전은자,이재연,2005).
참 고 문 헌
<학위논문>
김동미, “배구자가 한국 근대무용사에 미친 영향에 관한 연구”,공주대
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학문적 깊이를 알 수 있음을 뜻하는 것이라 여겨진다. 근대에 대한 용어 혼란은 특히 번역 글에서 더욱 두드러지게 나타난다. 한국 근대춤이란...
근대춤의 기원
한국 근대춤의 흐름
한국 근대춤의 시각
신무용이란...
최승희
배구자
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근대화의 현상이었다. 1926년 이시이 바쿠의 무용시 공연을 시작으로 한국 근대 무용가인 배구자와 최승희 등이 등장했으며 그들의 작품들을 알아보았다. 이시이 바쿠는 신무용공연이라는 이름으로 공연을 진행했는데 이는 현대무용의 전신
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일자사위, 양팔을 허리 1. 근대무용, 신무용기의 시대적 배경
2. 신무용의 개념
3. 신무용의 태동과 전개
4. 신 무용가들의 활동
① 한성준
② 조택원
③ 배구자
④ 김천흥
⑤ 최승희
5. 작품에 대하여..
6. 참고문헌
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무용가의 배출은 광대나 기생이라는 저급한 계급으로 천대받던 것에서 무용가라는 예술가로서의 지위향상과 동시에 유파의 계보가 형성되는 단초가 되었다. 이러한 춤의 유파 형성의 담당자이자 근대 춤의 제 1세대로 자리한 한성준, 배구자
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배구자 악극단>과 <화랑 악극단>이 본격적인 악극단을 표명하면서부터 가극이란 말을 뒤로 물러서게 되었다. 이 악극이란 말은 노래를 뜻하는 가극보다 폭 넓은 의미로써 근대적인 오케스트레이션이 가미되는 것을 상징하기도 한다.
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있는 것은 \'근대\'의 역사성이 우리의 것이 아닌 서구의 것으로, 더군다나 직접적인 수용의 자세가 아닌 일제에 의해 일제의 것을 수용한 결과로 인한 것이라는 부분을 간과하는 오류는 범하지 말아야 한다. 때문에 신무용을 서구의 춤 도입
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20세기 한국 근대무용 예술사조
-최승희, 조택원을 중심으로-
Ⅰ. 서론
1. 필요성 및 목적
- 한국 근대무용사의 올바른 인지를 위하여
근대무용의 개념과 특성을 이해하고 인물, 작품 별로 도출하여
근대시대의 예술사조를
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근대에 대한, 근대가 남겨 놓은 오늘날의 결과들은 어느 한 순간에 사라지지 않을 것이다.
춤에 있어서도 근대근대성근대주의근대화의 개념들이 우선 정립되어야 한다. 이것을 토대로 신무용의 역사적 의의도 드러날 것이다. 현재의 근대춤
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무용가들이 서양춤을 배우러 대서양을 건너갔다. Ⅰ. 머릿말
Ⅱ. 이시이 바쿠의 생애와 예술
1. 생애와 예술활동
2. 이른바 ‘무용시(舞踊詩)’ 운동
3. 작품 및 예술관
Ⅲ. 일본 근대무용과 이시이 바쿠
1. 일본 근대무용의 성격
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