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기 때문이 아닐까. 어찌 되었건 간에 형은 자신의 정신적 상흔을 해결하였다. 그는 전쟁이라는 것을 통해 확연한 자신의 정신적 상흔을 알 수 있었다. 그렇기에 그 정신적 상흔의 해결이 비교적 쉬웠다고 생각한다. 그러나 나는 여전히 환부만
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그러하고 있지는 않은 지 의심해 본다. 이 모든 과정들을 자기모순에 빠지지 않고 되돌아 볼 수 있을 때 부족하지도 넘치지도 않는 나의 글을 쓸 수 있을 것이라는 우김이다.
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아 있음에도 불구하고, 곧 수술 실패의 위험에도 불구하고 다시 수술칼을 휘두르는 형을 지켜보기만 하는 것이다. 이 점을 본다면, 형은 관념 속에서만 실천할 수 있는 인물이고, 동생은 그러한 관념을 회의의 눈으로만 바라보기엔 아무런 실
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병신과 머저리"의 두 개의 대립축
동인 문학상 수상작인 이 작품은 1950년대 전후(戰後) 소설의 허무주의적이고 난삽한 작품 세계를 뛰어넘어 새로운 경지를 재척한 작품이다. 이 소설은 두 개의 대립이 작품의 주제를 이루고 있다. 6·25 세대인
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병신과머저리’그리고 최근 영화로 만들어져 칸 여우주연상 수상에 영광을 안은 ‘밀양’의 원작가가 고 이청준 작가이라는 것도 알았다. 소설을 읽기에 앞서 일단 작가에 대한 어느 정도 알고 있는 것도 중요한 것 같고 그게 글을 쓴 작가에
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병신과머저리」-지식인의 치열한 고뇌 등
② 분단에 대한 심화된 의식 : 최인훈「광장」, 이호철「닳아지는 살들」, 선우휘 등
③ 농민 현실에 대한 관심 : 오유권, 박경수, 김정한「모래톱이야기」「사하촌」
④ 참여·순수 논쟁
⑤ 안수길「
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작가 이청준이 1966년 발표한 소설 <병신과 머저리>에 대한 국어국문학 전공과목 조사발표 자료입니다. <병신과 머저리> 등장인물 형과 동생의 성격비교, 형의 소설쓰기의 의미 등 작품속에서 중요한 의미를 가지는 주요사건들에 대해
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머저리 병신이다. 알았어?"
라고 말을 한다. 이 말 또한 어떠한 의미를 담고 있을까 하는 고민이 들었다.
먼저 소설을 불태우는 행위는 현실로의 회귀라고 할 수 있겠다. 소설 속에서 형은 자신의 한계를 극복하려고 했지만, 실재 현실에서는
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병신과 머저리」에서도 형의 소설쓰기는 겉으로 볼 때 어렵게 느껴지지만 결국 자신을 솔직히 드러낼 수 있는, 자신의 상처를 들여다볼 수 있는 용기에서부터 시작한다. 소설이란 어려운 철학적 진리나 논리가 아닌 인간의 삶 곧 나의 삶을
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병신과 머저리>
<참고문헌>
강운석, <<한국 모더니즘소설 연구>>, 국학자료원, 2002.
공종구, <<한국 근 현대 작가 작품론>>, 새미, 2001.
권영민, <<한국현대작가연구>>, 문학사상사. 1991.
권영민, <<현대 한국
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