|
소설에 비해 판소리 자체를 느낄 수 있게 된다. 이는 한과 소리의 성숙이라는 추상적인 부분을 여 주인공의 연기를 통해 직접 귀로 듣고 함께 느낄 수 있으며 판소리 자체에도 관심을 갖게 한다.
※ 서편제 영화화의 긍정적 효과와 부정적 효
|
|
|
소설들도 영화화 되고 있다. 하지만 그 둘은 상호 보완적인 관계이지 서로를 대체할 수는 없다고 생각한다. 서로의 장점을 잘 살려서 영화와 소설 모두 발전해야 한다고 생각한다.
지금까지 소설 <서편제>와 영화 <서편제>를 대상으로
|
|
|
서편제’에서 소설의 영화로의 전이에서 발생하는 문제점들을 어떻게 처리하였는가를 살펴보기로 한다.
소설과 영화 모두 ‘한(恨)’이 소리의 핵심을 이루고 있음을 알 수 있다. 그러나 작가는 한을 직접적으로 드러내지 않고 소리를 찾아
|
|
|
서편제, 열림원, 1993.
임권택, 서편제(영화), 서울, 판 영화사, 1992.
임권택, 서편제 영화 이야기, 하늘출판사, 1993
이명곤, 서편제 시나리오
데이비드 하워드 등저, 시나리오 가이드, 한겨레 신문사, 1999.
참고논문
청주교육대학교, 소설의 영화화
|
|
|
소설의 줄거리
영화의 줄거리
2.2 영화의 구성 오프닝 및 엔딩
2.3)<서편제>는 어떤 시절을 묘사하고 있는가?
2.4)<서편제>에 나타난 판소리
2.5)서편제에 나타난 소재
2.6)롱 테이크
3.1) 소설의 영화화로 인한 변형과 그 효과
영화에 나타
|
|
 |
소설의 영화화 과정에 따른 변용 ----------------4
1. 영화의 매체적 특성 -------------------------4
2. 서사구조의 비교 ---------------------------5
1) 소설 「남도사람」의 이야기 -----------------5
2) 영화 「서편제」의 이야기 -------------------6
3. 원
|
|
|
소설의 가장 기본적인 패턴을 사용한다. 애정 삼각관계의 선택과 거부가 이 소설의 전체 주제로 모아진다는 점에서 <무영탑>은 소설적 글쓰기의 관습에 입각해 있는 셈이다. 애정 삼각관계는 멜로 드라마의 기본 원형이고, 이런 멜로드라
|
|
메뉴펼치기
