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제임스 카메론 감독으로 하여금 생생한 디렉팅이 가능하도록 했다. 이를 통해 감독이 배우에게 연기를 지시한 후 CG화하였을 시 발생할 수 있는 오차를 제거하고, 실제 영화 속 환경에서 캐릭터에게 연기를 지시하는 듯한 방식을 통해 영화의
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‘라디오 스타’ 또한 인간관계에 대해 다시 생각하게 하고 정이 얼마나 소중한 것인지 일깨워주는 무겁지 않고 쉬운 하지만 단단하게 감동과 따스함을 주는 영화이다. 알프레드 히치콕 (Alfred Hitchcock)
이준익(영화감독, 영화제작자)
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카메론 감독의 작품들은 모두 우리의 머릿속에서 상상으로만 하던 것들을 현실로 보여주는 작품들이 많다. 각 시대마다 혁신적인 방식으로 카메론 감독은 관객을 상상 못 했던 곳으로 데려갔다. 몇몇 사람들은 이런 디지털과 컴퓨터 그래픽
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감독으로 분류되기도 하고, 좌안파 감독으로 분류되기도 합니다. 그런데 그의 영화는 대부분 소설가에게 시나리오를 맡기거나 소설을 각색한 것이기에 작가주의적 이라고 할 수는 없는 것 같은데요. (다만 그의 영화를 보면 분명 이전의 영화
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작가로 우뚝 선 박찬욱 감독은 예술영화의 특징인 모호성을 기반으로 현실과 환상의 조합을 통해 상상력에 여백을 둠으로써 지금도 관객의 상상력을 자극하며 쉼 없이 대화를 하고 있다.
여기까지의 분석을 전제로 하면 <올드보이>는 전
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연구를 했다. 이러한 그의 연구는 움직임을 표현해내는 새로운 묘사 기법을 낳았고 이것이 순간순간의 움직임의 표현에 대한 열망으로 번져 만화적인 표현이 나타나게 된 것이다.
오늘날 독자가 만화를 볼 때, 실제로는 종이에 인쇄되어 정지
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연구] , 동국대 박사논문 , 1994
서재원, [해방직후 황순원 소설 연구] , 고려대 석사논문 , 1990
양선규, [황순원 소설의 분석 심리학적 연구] , 경북대 박사논문 , 1991
우찬제, [말무늬. 숨글 . 글틀] , 『작가세계』 , 1995 . 봄호
이월영, [꿈, 소재, 서
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비교
3. 라캉의 욕망이론과 영화 해석
알프레드 히치콕의 [싸이코]
데이비드 린쳐의 [파이트 클럽]
스티븐 스필버그의 [태양의 제국]
알프레드 히치콕의 [이창]
키예슬로프스키의 [사랑에 관한 짧은 필름]
Ⅲ. 맺으며
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세계 연극사」, 한신문화사, 2000.
Frank Kermode,「셰익스피어의 시대」, 을유문화사, 2005.
Milly S. Barranger, 「서양 연극사 이야기」, 평민사, 2008.
2. 연구논문
김유영, “셰익스피어 현대 비평 연구”, 원광대학교 교육대학원, 2007.
최경희, “연극의
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연구.” 『한국색채학회논문집』 17(2). 2003, 12.
서정연. “표현대상에서 예술현상으로: 빛과 공간예술에서 빛과 공간의 조형적 가능성.” 『미술세계』. 2010, 12.
이한영. “생명과 빛 그리고 물: 요한복음 1장의 로고스 해제.” 『기독교사상』.
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