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Ⅰ. 서론
Ⅱ. 교육연극의 의미
Ⅲ. 교육연극의 종류
1. T. I. E(Theatre in Education)
2. D. I. E(Drama in education)
3. Creative Drama
Ⅳ. 교육연극의 극본
1. 극본의 짜임
1) 발단
2) 전개
3) 위기
4) 절정
5) 결말
2. 극본을 읽는 요령
Ⅴ. 교육연
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공연이 추진되는 한편 세계적인 극작가 아리엘 도르프만이 각색해 뮤지컬 ‘댄싱 섀도우’로 제작되고 있는 것. ‘산불’은 6·25전쟁 중 남자들이 다 전쟁터로 나가고 여자들만 남은 한 두메 마을에 빨치산이 나타나면서 벌어지는 사건을 통
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무용기본"을 확립하였고, 동양발레와 동양무용극을 실현하였다.
의상에 있어서도 그녀만의 색깔이 독특하였는데, 우리나라 최초의 무대의상이라고 할 만한 의상들을 직접 디자인하기도 하고 제작의뢰하기도 하였다. 그녀는 외국으로 공연을
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무용은 물론 꽃꽂이와 다도로 다져진 매무새다. `몸짓과 대사에서 가부키 최고의 배우'라는 현재의 정평을 얻기까지, 한치의 오차도 없는 일본 특유의 장인정신이 확인됐다.
그가 속한 쇼지쿠 주식회사가 언제든 공연할 수 있는 가부키 작품
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여자, 늙은 여자 같은 경우에 한해서이다. 노에 있어 탈은 표현의 핵이라 할 수 있으나 교겐의 경우에 있어서는 사실적 표현만을 나타내 주는 보조수단일 뿐인 것이다.
노는 가무극으로 이 음악과 무용에는 피리와 작고 큰 장고(고쓰즈미, 오
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공연하는 극장에서 예세닌을 관중에게 소개했을 때 장내는 야유와 고함으로 수라장이 되었다. 관중들에게 분격에 찬 연설을 하고 나서 그녀는 기자들에게 선언했다. "안녕히, 미국이여…… 나는 다시는 결단코 이곳에 돌아오지 않겠어요." 실
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공연을 한번 보러 가야겠다고 생각했다.
<참고문헌>
임을파, 발레, 덕성여자대학 출판부, 1982
정소영, 발레, 충남대학교 출판부, 1999
이은경, 발레이야기, 열화당, 2002
강민성, 발레리나를 위한 가이드, 금광, 2000
서차영, 발레, 삼호미디어,
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공연, 전시, 발표 기회
특수한 예술 유형의 개발과 예술적창조적 학습의 결합
비평적인 성찰, 문제해결, 실험적 활동에 대한 준비
협력의 중요성
모든 어린이에게 접근성을 허용하는 총괄적인 자세
어린이들의 학습, 경험 및 발전에 대한
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공연을 해 온 이유는 과거 중국 봉건사회에서 여자가 무대에 올라갈 수 없었기 때문이었다. 따라서 생김새가 여성스러운 남자배우가 여성역을 했다. 하지만 1930년대부터는 여성해방운동이 중국에 일어나 여성들도 점차 사회에서 역할이 커지
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무용과 음악을 중심으로하는 쇼와같은 성격을 지니고 있었으나, 노오의 극적인 요소를 도입하면서 연극으로 탈피하게 되었다.그런데 큰문제가 생겼다. 여자가 없다는것이다.여자의 등장이 금지되었기때문이다.남녀가 아니, 여자가 무대에
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