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다. 그런데 사슴이 장대에 올라가 해금을 켜는 것을 보게 된다. 이는 임에게 미쳐서 환각을 본 것이라 여겨진다. 마지막 연을 보면, 화자는 결국 술에 의지하게 되어 피폐해진다.
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청산별곡
1) 청산별곡의 구조 및 내용
(1) 청산별곡의 구조
(2) 청산별곡의 각 연별 내용
(3) 작품의 율격상 특징
2) 작가층 및 성격
(1) 작가층
(2) 청산별곡의 성격
3. 처용가
1) 노래말의 어석연구
2) 노래말의 성격과 의미 검토
3) 고려 처
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[원문과 현대어풀이 작품감상]
10. 정과정[원문과 현대어풀이 작품감상]
11. 정석가[원문과 현대어풀이 작품감상]
12. 청산별곡[원문과 현대어풀이 작품감상]
13. 처용가[원문과 현대어풀이 작품감상]
14 유구곡[원문과 현대어풀이 작품감상]
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청산별곡>을 기준으로 그것을 향유한 계층이 왕과 권문세족이라고 본다면 조선조 시조의 경우 농사를 짓지도 않은 사대부가 농사 운운하는 시조를 지은 것 처럼 <청산별곡>의 작자도 그러한 정서를 바탕으로 3연을 다루었다고 본다. 쟁
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고려속요(고려가요) 청산별곡 작품분석, 고려속요(고려가요) 서경별곡 작품분석, 고려속요(고려가요) 가시리 작품분석, 고려속요(고려가요) 처용가 작품분석, 고려속요(고려가요) 정석가 작품분석, 고려속요(고려가요) 동동 작품분석
Ⅰ. 고려
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처용가의 주술적 성격
2. 고려 처용가의 문학사적 해석
Ⅳ. 고려속요(고려가요) 쌍화점 작품분석
1. 원문
2. 번역
3. 이해와 감상
Ⅴ. 고려속요(고려가요) 서경별곡 작품분석
Ⅵ. 고려속요(고려가요) 청산별곡 작품분석
Ⅶ. 고려속요(
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처용가 · 진작
『악장가사』
청산별곡 · 서경별곡
『시용향악보』
사모곡 · 서경별곡 · 쌍화점 · 정석가· 청산별곡 · 유구곡 · 귀호곡 · 상저가 · 풍입송 · 야심사
『속악가사』
이상곡 · 만전춘 · 서경별곡 · 한림별곡 · 쌍화점 · 동
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처용가>가 그 완결된 가사를 담기 위하여 그 곡을 반복하는 방법을 택했다는 사실을 증명해 주기도 한다. 이러한 방법은 매우 특이한 것이다. 곡의 반복에 따라 가사가 반복되는 <정석가>나 가사가 진전되는 <청산별곡>과는 달리,
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처용가(고려 속요)
⑦ 무상(無常)- 청산별곡
작가층은 고려 속요의 원작자는 고려 시대의 평민이고, 궁중 속악의 가사로 수용해서 개편한 담당층은 악곡에 조예가 깊고 시문에 밝은 고려 후기의 신하나 궁중에 등재된 관기(官妓), 여무(女巫),
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작품 ‘신라에의 향수’는 신화적이고 신비한 분위기가 흐르고 김소진의 작품 보다 구체적이고 세속적 분위기가 흐른다. 이처럼 둘 다 처용가를 수용했지만 다른 방향의 작품이 나올 수 있었던 것은 작가의 수용과정에 들어간 재해석의 힘일
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