|
소년(少年)》,《청춘(靑春)》
최남선이 주재했던 《소년(少年)》(1908), 《청춘(靑春)》(1914)은 종합적인 성격의 대중 잡지였지만, 새로운 글쓰기로서의 문학의 사회적 확대에 큰 영향을 미쳤다. 특히 《청춘》은 현상 모집 방법을 통해 소설을
|
|
|
소년』창간호에 실린 최남선의 「해에게서 소년에게」 로 잡는 것이 통설이다. 이어 1919년 『창조』 창간호에 실린 주요한의 「불노리」 이전의 『학지광』,『청춘』,『태서문예신보』 등의 잡지나 그 밖에 발표된 이광수ㆍ현상윤ㆍ최승구
|
|
|
해에게서 소년에게」 문학사적 의의 1908. 11
형식적 측면으로 새로운 시를 위한 최남선의 근대적인 자유시형식을 모색,
자유율을 지향하고 자유시의 가능성을 열어두었다는 점
근대시를 이끌어낸 중요한 업적
내용적 측면 근대적 시
|
|
|
최남선은 바이런의 작품에 담긴 ‘거대한 바다의 힘’에 주목했고, 그 ‘힘’을 ‘새 시대를 향한 의지’로 재창조한 것으로 볼 수 있다.
4. 효용론적 관점
최남선의 「해에게서 소년에게」는 서구 근대 문화가 유입되기 시작하는 시기에 새
|
|
|
소년』”, 「이광수와 그의 시대」(솔출판사)
* 신동욱·조남철,「현대문학사」(한국방송통신대출판부,1999) 1. 1910년대 문학의 시대적 배경
2. 작가 최남선
3.『해에게서 소년에게』 작품해석
4. 신체시와 『해에게서 소년에게』의 형
|
|
|
소년』창간호에 실린 최남선의 「해에게서 소년에게」 로 잡는 것이 통설이다. 이어 1919년 『창조』 창간호에 실린 주요한의 「불노리」 이전의 『학지광』,『청춘』,『태서문예신보』 등의 잡지나 그 밖에 발표된 이광수ㆍ현상윤ㆍ최승구
|
|
|
소년』창간호에 발표한 육당 최남선의「해에게서 소년에게」가 최초의 작품입니다. 그 형식은 3·4조가 기본이 되는 구형을 깨뜨리고 7·5조 내지 3·4·5조의 새로운 형태를 취하고 있습니다. 이것은 부분적으로는 정형율을 가졌지만 전체가 정
|
|
|
에는 존재의 본질 구현에 대한 근원적 갈망(渴望)이 표출되어 있다. 주체인 \'나\'도 대상인 \'너\'에게로 가서 의미 있는 존재가 되고 싶다는 것이다. 여기서 \"대상 없는 주체도, 주체 없는 대상도 무의미하며, 성립될 수 없다.\"는 말을 연상해
|
|
|
해(海)에게서 소년(少年)에게 : 1908년 최남선. 1908년 <소년>지 창간호 권두에 실린 작품으로 순결하고 무한한 가능성을 지닌 소년에 대한 찬양과 기대를 통해, 구시대의 잔재를 청산하고 새로운 질서와 창조를 열망하는 의지를 드러내고 있
|
|
|
(定義)
(2)기원과 형성
(3)주요작품에 나타난 사상
3.창가
(1)정의
(2)주요 작품과 작품에 나타난 사상
4.신체시
(1)정의
(2)주요작품 - 최남선의 <해에게서 소년에게>
(3)‘해에게서 소년에게’에서 나타난 사상
Ⅲ.결론
|
|
메뉴펼치기
