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자연 그대로의 배경에 특권을 주고 스튜디오에서 재구성된 세트 작업을 거부한다. 셋째, 작가 감독은 과중한 추가 조명기구를 사용하지 않으려고 노력하기 때문에, 촬영감독과 함께 아주 민감한 영화필름을 선택한다. 넷째, 작가 감독은 등장
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사상의 전개』,1994·
최남선 ,「불감문화론」『신동아』,1972
야나기무네요시, 민병산 옮김『공예문화』,신구문화사,1975
박병선,『순백으로 빚어낸 조선의 마음 ,백자』,2007
김혜진,『조선민예에 관한 일본학자들의 연구내용고찰 』경희대교
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사상, 환경과 조경111호, pp97-101
심우경(1997), 조경가의 직업윤리, 환경과 조경111호, pp92-96
안계복(1997), 서양철학이념이 조경에 미친 영향, 환경과 조경111호, pp76-79
홍광표(1997), 한국전통에 내재하는 동양사상, 환경과 조경111호, pp80-87
안동만(1997
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(Constructive & Geographical Art Nouveau style)
Ⅳ. 아르누보의 배경
Ⅴ. 아르누보의 경향
Ⅵ. 아르누보의 미술
1. 건축
2. 조각
3. 회화
4. 공예
Ⅶ. 아르누보의 복식
1. 남자 복식
2. 여자 복식
Ⅷ. 아르누보의 장신구
Ⅸ. 결론
참고문헌
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회화라는 것이 평탄하고 정해진 평면 위에 자연의 물체를 담아 놓으려는 욕심에서 발생된 것이라면 그 탐구방법은 인식능력의 팽배로 인하여 다양하여 질 것은 당연한 논리이다.
참고문헌
* 김종법, 천의 얼굴을 가진 이탈리아, 학민사, 2012
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사상적 배경
3. 19세기 프랑스 낭만주의 미술가들과 그들의 작품에 반영된 지역적 특성
1) 테오도르 제리코〈메듀즈호의 뗏목〉
2) 외젠 들라크루아〈민중을 이끄는 자유의 여신〉
3) 도미에의 세속적인 풍자화
(1) 회화
(2) 석판화
(3) 조
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회화가 한층 발전하였다는 것을 보여 주고 있다. 위•진 시대에는 묘사형식에 있어서 한나라 회화의 전통을 계승하였다. 이 시기에는 불교가 성행하게 되어 불교 그림의 제작이 활발했으며, 노장 사상이 보급됨에 따라 산수화가 발달하게
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표현을 사용한다. 그러면서 그는 “이 위대한 거장들을 지탱해주었으나, 아카데믹한 훈련 속에서 타락해버린, 모든 능력들의 여왕인 상상력은 사라져버렸다”고 말하며 회화에 있어서 상상력의 결핍을 한탄한다. 또한 보들레르는 사실주의
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표현주의에서 시작 하였고 결코 거기서 완전히 벗어나 1. 팝 아트의 등장
2. 팝 아트의 전개
3. 추상표현주의의 한계
4. 앗상블라쥬
5. 팝아트 작가들의 오브제와 표현
6. 팝아트의 조형성
7. 이미지의 대중화
8. 에로티시즘의
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표현성이 마치 회화의 구성력에 견줄 만큼 세심한 신경을 썼다고 논한다. 토마스 쇼브첵과 비비안 쇼브첵도 프레임을 영화 공간의 첫 번째 요소로 보고 프레임이란 “프레임의 영역을 벗어나서 계속될 것 같은 공간과 우리 자신의 공간으로
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