서양음악론

소개글

서양음악론에 대한 보고서 자료입니다.

목차

중세음악
제1장 그레고리오 성가
제2장 다성음악의 발달
제3장 단성 세속음악과 기악음악

르네쌍스 음악
제6장 르네쌍스 음악:네델란드 작곡가들
제7장 민족양식의 등장
제8장 16세기 종교음악

고전시대의 음악
제16장 고전주의 협주곡
제17장 고전주의 시대의 실내악
제22장 낭만주의 교향곡과 협주곡

“절대음악” & “표제음악”
조옮김과 조바꿈

본문내용

비바체, 활기찬 행진곡
ⓓ 제 4악장 : 아다지오 라멘토소, 비관적, 절망적
9. 드보르작
① 9개의 교향곡, 제7번D단조가 최상의 것(1885,풍부한 주제적 소재와 비극적인 분위기)
② 교향곡 제 6번 D장조와 제 8번 G장조(1889, 신선한 민요풍의 선율과 리듬을 구비, 훌륭한 관현악기법을 보여줌)
③ 제 9번 (신세계로부터, 미국에 체류하던 동안 처음 작곡 함, 인디안 선율과 해리 벌리가 노래하는 흑인영가를 듣고 힌트를 얻음)
Ⅱ. 낭만주의 협주곡
1. 19c 독주 협주곡이 확산된 이유
① 공공연주의 증가
② 기교적인 대가에 대한 열광(비르투오조)
③ 악기의 발전
④ 연주가의 테크닉 향상
2. 19c 양식적 특징
① 악기의 기교적 사용
② 음향이 낭만적 색채감이 강함 (화성적 풍부함, 악기 추가, 관악기의 증가)
③ 18c는 독주악기로써 flute, oboe가 증가, 19c는 piano, violin이 많아짐
3. 낭만주의 협주곡의 특징
① 선율이 중요해 졌으며 먼 조성들 사이의 진행 및 반음계적 화성어법이 빈번하게 사용
② 아직도 3악장 구조이나 각 악장의 길이가 길어지는 추세
③ 고전주의적 형식들이 보다 자유롭게 사용됨
④ 독주자와 오케스트라와이의 균형보다 대가적인 독주자 역할이 중요시 됨
⑤ 쇼팽 : 두 개의 피아노 협주곡(E단조, F단조)
⑥ 슈만 : 피아노, 바이올린,첼로를 위한 협주곡 각각 하나씩
⑦ 리스트 : 세곡의 피아노 협주곡
⑧ 브람스 : 두 개의 피아노 협주곡, 바이올린과 첼로를 위한 이중 협주곡, 바이올린 협주곡 D장조(가장 유명), 교향적 성격이 강한 협주곡, 표현력이 강함
⑨ 그 외 : 차이코프스키의 피아노 협주곡 제 1번 B♭단조, 바이올린 협주곡 D장조, 그리그의 피아노 협주곡 A단조와 드보르작의 첼로 협주곡 B단조

고전주의 음악 & 낭만주의 음악
<고전주의 음악의 특징>
1. 4박자로 된 악구를 이루면서 각 악절은 균형있게 구성되었다. 즉 형식의 균형이 특징.
2. 부드러운 멜로디로 된 서정적인 것이 주를 이루었으며 기끔 화려한 장식을 사용하였다.
3. 리듬적 종지부로 명확하게 끝 맺음 되고 간결하고 일정한 리듬 패턴을 사용.
4. 작곡가들은 연주자자신의 상상력을 적게 나타내도록 강약,빠르기, 구절법등 기타의 모든것에대하여 자세한 지시를 덧붙임.
<낭만주의 음악의 특징>
1. 감정과 상상력, 개성을 중시한 문화적 동향으로 싹 틈 .
2. 오랫동안 중시되어온 관습을 부수고나와 표현의 자유를 강조.
3. 고전주의시대의 음악형식들을 계속 사용.
4. 보다 넓은 샘여림, 음고를 사용. 화성의 어휘가 확대되고 색체스럽고 불안정적인 화음이 더욱 강조 되었다.

“절대음악” & “표제음악”
고전주의 음악의 대표적인 성향이라 할 수 있는 “절대음악”과 낭만주의 음악의 “표제음악” 이 두 음악시대의 연결선이라 할 수 있는 루트비히 판 베토벤의 교향곡이 각각 표제음악과 절대음악에 영향을 주었다 했는데요. 좀더 찾아보았이는 네이버 지식in에서 위와 같은 질문에 대해 5명의 분들이 올린 것을 정리한 것입니다.
1. 표제음악과 절대음악이라는 용어는 교향시의 창시자인 리스트에 의해 새롭게 만들어진 단어입니다. 사물이나 감정, 사건따위를 서사적으로 묘사하는 장르인 교향시를 설명하기 위해서 만들었다고 하는데요. 이런 관점에서 베토벤의 교향곡을 살펴본다면 제 생각으로는 3번 영웅과 6번 전원정도를 표제음악으로 꼽고 싶네요.
5번 운명과 9번 합창을 꼽기도 하는데 사실 5번은 찾아보시면 아시겠지만 일본과 국내에서만 운명이라고 불리는 것 같습니다. 그리고 베토벤 자신도 절대 이 곡을 운명을 묘사한다고 생각하지도 않았구요.(유명한 1악장 도입부는 무슨 새의 울음소리를 듣고아이디어를 얻었다고 합니다.)
9번은 작곡가 자신이 합창을 사용한 교향곡이라고 하기는 했지만 처음 작곡할 당시에는 이 곡에 합창을 넣을 것인지에 대해 많이 고민했다고 합니다. 이 곡 역시 합창이라는 부제를 붙이곤 하지만 합창을 묘사한 것이라고 보기는 힘드므로...
3번 영웅은 프랑스의 전쟁영웅 나폴레옹을 위해서 작곡한 곡입니다. 곡 전체적으로 영웅적인 모습이 가득하지요. 베토벤이 공화주의적인 사상을 가진 사람이었다는 것은 익히 알려져있습니다. 그리고 그는 나폴레옹이 공화정을 이루어 낼 사람으로 보고 이 곡을 작곡합니다. 후에 나폴레옹이 황제에 오르고 나서는 배신감에 악보를 찢었다고 하더군요.
6번 교향곡은 각 악장별로 제목이 붙어있습니다. 그리고 그 제목의 내용을 충실하게 묘사하지요. 후에 나온 리하르트 슈트라우스의 알프스 교향곡이나 베를리오즈의 환상 교향곡과 같이 완벽한 스토리를 갖고 서술되는 것은 아니지만 이또한 표제음악이라고 보아도 무방할 듯 싶습니다.
여기까지는 제 생각이었구요. 단순히 부제의 유무를 가지고 표제음악과 절대음악을 구분하기도 합니다. 그렇게 본다면 3, 6, 9번이 표제음악이 되겠군요. 단 여기서 알아두실 점은 베토벤 생전에 생겨난 개념이 아니므로 베토벤의 음악이 절대음악이나 표제음악이 되기위한 조건을 완벽하게 갖추고 있는 것은 아니라는 것입니다.(절대음악의 개념을 완벽히 만족시키는 곡들이 없는 건 아니겠군요..) 어느쪽의 성향이 강하느냐에 따라서 후세 사람들이 그 음악을 절대음악으로 두기도 하고 표제음악으로 두기도 하지만 정작 베토벤 자신은 그런 분류들에 대해서 인정할 것인지는 잘 모르겠군요.
2. 이의제기 내용추가
음악을 어떤 기준에 따라 나눈다는 것 자체가 역시 개개인의 기준에 따라 많이 다르다는 것과 과연 그런 것을 나누는 데 있어 절대적인 기준이 있는가에 대한 생각을 하게 하는군요. 특히나 베토벤의 음악은 고전주의와 낭만주의의 경계에 걸쳐있다보니 명확한 기준을 갖다 붙이기가 힘이 든 것 같습니다. 음악을 가르치시는 교수님에 따라 많이 다르기도 하구요.
베토벤의 음악 중 표제음악은 단 한가지입니다. 바로 제6번 전원교향곡입니다. 그리고 나머지는 모두 절대음악인데, 3번까지도 표제음악이라고 알고 계시는군요. 베토벤은 이 음악을 나폴레옹에게 바칠 생각으로 작곡한 것입니다. 그리고 원래 악보 윗부분에 나폴레옹이라고

키워드

중세음악,   고전주의,   낭만주의,   르네상스