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고대문학
1) 전기
2) 후기
2. 중세문학
3. 근세문학
1) 전기
2) 후기
3) 메이지 계몽기
4) 낭만주의
5) 자연주의
Ⅷ. 중국문학(중국의 문학)
1. 근세문학
2. 현대문학
Ⅸ. 한국문학(한국의 문학)
1. 한국 문학사의 전개
1) 한국 문학사 시대
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고전시가에 나타난 지절의 모습』,한양대학교 한국학연구소, 1984.
신은경, <서경별곡과 정석가의 공통삽인가요에 대한 일 고찰>,『국어국문학회』96, 1986.
이성주, <고려속요에 나타난 성의식>, 『논문집』15, 관동대학교, 1987.
이성림,
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고려속요 사설시조의 새로운 이해, 북스힐, 2002
김정주, 고려가요, 조선대학교 출판뷰 2002
박노준, 옛사람 옛노래 향가와 속요, 태학사, 2003
양태순, 한국고전 시가의 종합적 고찰, 민속원 2003
유해춘, 정과정가의 의미와 형상화, 문학과 언어, Vo
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고려국어가요의 해석>, 연세대학교 출판부 1996 219p
Ⅱ. 본론
1. 원문해석
쌍화점(雙花店)에 쌍화사라 가고 신
회회(回回)아비 내 손모글 주여이다
이 말미 이 점(店)밧긔 나명들명
다로리거디러 죠고맛감 삿기광대 네 마리라 호리라
더러둥셩
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가요의 해석』, 연세대학교 출판부, 1996. 1. 서 론
2. 어구해석 및 의미구조와 내용
3. <서경별곡>의 주제
4. <서경별곡>에 대한 쟁점
4. 1. 합가(合歌)에 관한 문제
4. 2. <서경> ․ <대동강>과 <서경별곡>의 관계
5. 작자와 형성시기
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有意語辭(유의어사) : 긔 자리예 나도 자라 가리라, 그 잔티 덤거츠니 업다(쌍화 점), 딩아돌하(정석가), 有德하신 님을 여 와지이다(정석가), 1. 들어가며
2. 고려속요의 여음
2.1 개 념
2.2 분 류
2.3 기 능
2.4 특 징
3. 나가며
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고려속요의 전승연구』, 계명대학교 출판부, 2002.
박노준,『고려가요의 연구』, 새문사, 1990.
국어국문학회,『고려가요.악장 연구』, 태학사, 1997.
김태형,정희성,『고전문학의 이해와 감상 1』, 문원각, 2003. Ⅰ. 들어가는 말
Ⅱ. 작품 연
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고전시가」, 『한국문학강의』(조동일 외 6인 공저), 길벗, 1994 :속요부분.
김흥규, 「고려속요」, 『한국문학의 이해』, 민음사, 1986.
박노준, 「滿殿春別詞의 제명과 작품의 구조적 이해」,『고려가요의 연구』, 새문사, 1990.
조동일, 「속악가
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시가의 형태적 모습(三章六名)을 갖고 있으며, 시조 형 태(三章六句)의 연원이 된다고 말할 수 있다.
2. 상저가(相杵歌) 1. 고려가요의 개념
2. 전승
3. 특징
4. 속요의 형식적 특성
5. 속요의 내용적 특성
6. 속요의 양면성
7. 민요
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)의 어원
3) 지은 동기(연군대상)와 시기
2. 어 석
3. 작품분석
1) 화자 ‘나’,갈등극복의 문학적 장치
2) 향가 형식의 계승과 그 의미
3) 진작양식
4) 한역된 「정과정」
5) 다른 속가에 미친 영향과 그 의의
Ⅲ. 결 론
♧ 원 전
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