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문학과언어12, 문학과언어연구회, 1991
고은미 외 / 판소리사설전집 7, 현대어역본 춘향가, 민속원, 2005
박봉술창본 / 춘향가, 판소리연구 4집, 서울 : 판소리학회, 1993
설성경 / 춘향전의 비밀, 서울대학교 출판부
서광학술자료사 / 춘향가, 1987
장
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8.1.3. 통과의례적 구성
8.2 심청가의 주제
8.3 심청가의 근원설화
8.4 심청가의 인물의 성격-심봉사를 중심으로
9. 심청가의 후대적 변이
9.1 심청가의 후대적 변이-대중적 면
9.2 심청가의 후대적 변이-동화적 면
10.나오며
※ 참고문헌
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: 十杖歌
3.4. <성춘향가>와 무가 : 四壁圖 사설
3.5. <성춘향가>와 다른 판소리 : ‘거 누가 날 찾나’
3.6. <성춘향가>와 민요 : ‘이어사의 南行대목’
4. <성춘향가>와 판소리 향유층의 장르 활용 성향
5. 결론을 대신하여
▣ 참고문헌
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판소리사설’, 그 중에서도 한 사람의 작가에 의한 ‘’판‘의 분화 과정을 살펴야한다.
② 창가의 미완성
판소리에 있어서 장단의 변화는 단순한 박자의 변화가 아니라 감정의 변화를 나타내고 더 나아가 주인공의 성격, 사건의 진전, 극적
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판소리학회, pp.351-379
이기형, 「단가의 범주와 신재효 가사의 성격」『판소리 연구』제10집, 판소리학회, pp.263-291
강진옥·강한영외 다수,『동리연구』 창간호(1993)～3호(1996), 동리연구회.
강한영 교주, 『한국고전문학대계8-신재효판소리사설
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판소리의 문학적 성격
판소리는 사설, 창, 무대행위로 이루어진 종합예술의 성격을 가진다. 이 가운데 사설은 서사적 구조를 가지고 있어 문학 영역에 속하고, 창은 장단과 가락을 가지고 있어 음악 영역에 속한다. 그리고 판소리 창자인 광대
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의지
3. 빈부의 모순에 대한 비판
Ⅳ. 판소리계 소설의 특징
1. 문체와 수사법의 다양화
2. 현실감 있는 인물 설정
3. 구성과 주제의 다면화
Ⅳ. 풍자와 해학을 통한 골계미
Ⅴ. 맺음말 : 판소리계 소설의 문학사적 의의
*참고문헌
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판소리의 문학적 성격
판소리는 사설, 창, 무대행위로 이루어진 종합예술의 성격을 가진다. 이 가운데 사설은 서사적 구조를 가지고 있어 문학 영역에 속하고, 창은 장단과 가락을 가지고 있어 음악 영역에 속한다. 그리고 판소리 창자인 광대
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판소리는 고전 문학 작품 중에서도 종합 예술적 성격을 띠고 있으며, 판소리계 소설이라는 판소리에 비해 안정된 기록이 남아있기 때문에 그 비중이 상대적으로 낮게 다루어져 왔다. 하지만 판소리 자체가 가지는 성격은 문학적인 것과 함께
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성격
판소리는 문학이며 음악이며 연극이다. 판소리가 문학인 까닭은 판소리가 언어로써 삶의 진실과 아름다움을 형상화하기 때문이다. 판소리는 설화, 민요, 무가, 가면극 등과 함께 구비 문학의 각 장르 중의 하나이다. 그리고 판소리 사설(
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