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중에서 투철한 사회의식을 가진 작가 중의 한 명이었다고 평가될 수 있다. 채만식에 대한 연구는 1970년대에 들어서 고조되었는데 이는 우리 문학사에서의 풍자적 성격과 판소리 서사체의 영향에 대한 연구라는 측면에서 매우 중요하다.
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정의
Ⅲ. 가면극(탈놀이, 탈춤)의 기원
Ⅳ. 가면극(탈놀이, 탈춤)의 특성
1. 플롯과 스토리의 불일치성
2. 대사의 풍자성, 해학성
Ⅴ. 가면극(탈놀이, 탈춤)의 유형
1. 영남지방의 오광대와 야유
2. 북청사자놀음
Ⅵ. 가면극(탈놀이, 탈
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배경
2.1.4. 문체
2.1.5. 현실반영
2.1.6. 유통구조
2.1.7. 독자층
2.2. 드래곤라자
2.2.1 구조
2.2.2 인물
2.2.3 배경
2.2.4 문체
2.2.5 현실반영
2.2.6 유통구조
2.2.7 독자층
3.영웅소설적 특성의 계승적 차원에서의 판타지소설
Ⅲ.결론
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정의
- 노인 여가의 정의
- 노인 여가의 특성
- 노인 여가의 필요성
Ⅱ.본론
- 우리나라 노인 여가의 실태 Ⅰ
- 우리나라 노인여가의 실태 Ⅱ
- 우리나라 노인여가의 실태 Ⅲ
- 독일 노인여가의 실태 Ⅰ
Ⅲ.결론
- 우리나라 노인여가선
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판소리 사설은 순수한 구비문학 아님
8.15. 민속극의 저력과 변용
민속극의 표현
- 어느 것이든지 비속한 언어를 그대로 사용해 갈등구조를 창조하면서 판소리의 이면적 주제와 같은 주장을 거리낌없이 표출
- 무극(무당굿놀이) : 무속 특유의
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모습
- 꼭두각시놀음의 주제양상
파계승에 대한 풍자와 양반계급에 대한 저항 내지 풍자, 그리고 서민의 갈등의식이 잘 드러남 1. 구비문학이란?
2. 설화
3. 신화
4. 전설
5. 민담
6. 민요
7. 무가
8. 판소리
9. 민속극
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판소리 광대들의 후원자가 되었는데, 자기 생각대로 판소리를 공연하도록 지도하고, 판소리 이론을 가다듬고, 판소리 사설을 개작했다. 명창 김세종을 지도해서 판소리에 관한 자기의 구상을 살리고자 했으며, 진채선, 허금파 등의 여자광대
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유형에 속할 수 있는 유사 작품들을 대량으로 출간해 놓았다.
이 옥중화 계열의 내용상 특징은 결미에서 월매의 청으로 암행어사가 변부사를 용서하는 점이다. 1. 춘향전의 배경설화
-박색설화 -지리산녀 설화
-노진 설화 -성이성 설화
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채만식)
▲구운몽(김만중)
▲사미인곡(정철)
▲송인(정지상)
▲시조2편(황진이)
▲창의가
▲백두산등척(변영로)
▲심춘순례(최남선)
▲유한라산기(최익현)
▲신아리랑
▲달밤(이호우)
▲말없은 청산(시조)
▲백설이
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정의
(2) 발달 과정
1)발생
2)전개
3) 고대소설
(1) 개념
(2) 발생
(3) 특징
4) 고대 수필
(1) 개념
(2) 특징
5) 판소리
(1) 개념
(2) 성격
(3) 어원
(4) 기원
(5) 의의
(6) 판소리의 복합성
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