|
가의 특징을 밝히는데, 자주 거론되는 중요한 기록들과 향가작가의 성분을 정확하게 알아 두고 풍요, 원가, 제망매가, 원왕생가, 도솔가, 처용가 등 자주 출제되는 작품들은 그 내용과 특성을 잘 파악하여 두어야 함
1. 향가의 명칭과 갈래
(1)
|
|
|
가의 특징을 밝히는데, 자주 거론되는 중요한 기록들과 향가작가의 성분을 정확하게 알아 두고 풍요, 원가, 제망매가, 원왕생가, 도솔가, 처용가 등 자주 출제되는 작품들은 그 내용과 특성을 잘 파악하여 두어야 함
1. 향가의 명칭과 갈래
(1)
|
|
|
작품속에 나타난 색채어
여요에 나타난 색상어는 거의 제한적으로 다음과 같은 용례들이 사용되고 있음을 볼 수 있다.
(1) 紅桃花 티 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 색채어의 개념
Ⅲ. 색채어의 의미특징
Ⅳ. 색채어의 활용
1. ‘검다’ 계열의 색채어
|
|
|
가>, <모죽지랑가>, <원앙생가>, <원가>, <제망매가>, <안민가>, <찬기파랑가>, <도천수대비가, <우적가> 등은 10구체 계열이며 민요계 향가와는 대조적임
② 민요계 향가와 달리 창작시적 전통에 기반을 둔 작품
|
|
|
명칭이 사용된 것으로 추측된다. 따라서 이 용어도 본래는 이두와 같이 차자표기의 대명사로 사용되었을 가능성이 있으나 현재는 향가와 같이 우리말을 전반적으로 표기한 차자표기를 가리키는 데 쓰이고 있다. 우리말을 전반적으로 표기한
|
|
|
가까이 다가갈 수 있으리라 생각된다. 앞으로 관련문헌의 발굴과 더욱 많은 연구를 기대해 본다.
참고문헌
김명준, 고려속요집성, 다운샘, 2002
김복희, 청산별곡의 신화적 의미, 고려시가의 정서, 개문사, 1985
박노준, 청산별곡의 재조명, 고려
|
|
|
法雨을 비ㅅ옷ㄷ라 二章
無明土 기피 무다 항괴화熱로 다려 오나메 三章 中章
善芽 Ⅰ 시조 개관
Ⅱ 명칭과 형식
Ⅲ 발생과 형성
Ⅳ 내용과 작가
Ⅴ 전문가객의 출현과 시조집편찬
Ⅵ 종류
Ⅶ 모체
Ⅷ 생성기
Ⅸ 시조의 변화와 발전
|
|
|
가 나타나고 ‘난초’나 ‘대나무에 서서’에서 는 자연물을 본받아 살아가고픈 화자의 의지적 모습을 보여준다.
3)위의 활동으로 한국 문학의 특징 중의 하나인 ‘인간화된 자연’이 어떤 뜻인지 설명해보자.
▶답 : 자신의 심정을 자연에
|
|
|
처용가, 정과정곡, 한림별곡 수록
. 시조에도 일가견
이시렴 부듸 갈 아니가든 못할쏘냐
무단히 네 슬튼야 의 말을 드럿느냐
그려도 하 애달도라 가는 을 닐너라
성종이 유호인을 보내면서, 왕으로서 신하를 사랑하는 마음과 기교가 잘 나타남
|
|
|
작가층 3
8. 국문학 상의 의의 3
9. 작품 3
나. 경기체가 3
1. 개념 3
2. 명칭 4
3. 특징 4
4. 형식 4
5. 내용 5
6. 국문학 상의 의의 5
7. 작품 5
다. 고려가요와 경기체가의 공통점과 차이점 5
1. 고려가요와 경기체가의 공
|
|
메뉴펼치기
