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1. 시조란
2. 시조의 형식
3. 여말의 구전 시조
4. 시조의 내용
2. 시조의 특질
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성을 유혹하고 있다. 이는 기녀라는 직업의 특성이라고 할 수도 있지만, 달리 보면 남성에게 선택당하기를 기다려야 했던 일반적인 여성들의 처지에서 벗어나 자신이 여러 남자를 택하겠다는 모습으로 보인다. 이 시조에서 남성으로 지칭되
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가제씨(古今唱歌諸氏)>을 비롯해 883수의 시조를 시대별로 분류하고 각 작가에 대한 짤막한 해설이 들어 있다. 또, 박효관(朴孝寬)과 안민영(安玟英)은 서로 사제지간으로 조선 시대 가곡을 총정리한 <가곡원류(歌曲源流)>를 함께 엮었는
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전까지를 이른다. 이 시기에는 서민가사와 규방가사가 등장하고 천주교가사가 나타나는 등 가사문학의 작자와 향유층이 크게 확대되었고 숙종조 전까지 주로 창으로 불리던 가사가 숙종조 이후로부터 음영화 됨으로써 가사의 장편화 및 수
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가사, 소리, 몸짓이 일체기 되었을 때 일컫는 말
추임새 : 고수가 발하는 탄성으로 흥을 돋우는 소리
진양조 : 가장 느린 소리. 애연조(愛然調)
휘모리 : 가장 빠른 소리. 급박감
중모리 : 중간 빠르기의 소리. 안정감
중중모리 : 흥취를 돋우며
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게 된다.
4 시조와 가사는 단가와 장가로서, 서정시와 교술시로서 경쟁적이기보다는 상보적 관계를 가지고 발전했다.
(4) 세 갈래의 존재 양상
1 13세기에서 16세기까지의 중세 후기문학 : 경기체가·시조·가사의 공존 → 교술시가 서정시보다
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시조나 가사에서 독자적인 의의를 발휘하는 정도였다.
- 남성에게는 그처럼 긴요하지 않은 국문이 여성을 위해서는 절대적인 기여를 했다. 국문은 여성의 글이고, 여성을 위한 글이었다.
8.10. 소설의 출현
8.10.1. 소설의 개념과 특성
- 김시습의
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시조와 가사 등 기존의 갈래를 제외한 주변적 갈래의 총칭으로 인식
조선 후기와 일제 강점기라는 이질적인 시기를 거치면서 갈래적 성격에 변화가 생김
시조·가사와는 구분되는 갈래적 특성·관습
기존 갈래의 성과를 흡수하는 개방성과 다
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스트들을 낯설게 연결하여 자극을 주는 수법을 활용하고 있다.
4. 맺는 말
장르 성향이나 담화 방식에 있어서 다잡성과 착종 현상을 보이는 잡가의 정체성을 제대로 온당하게 규명하기 위해서는 잡가의 컨텍스트를 이루는 생성기반과 텍스
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