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되어버릴 수 있는 한계점을 지니고 있다.
전통무용
신무용
창작무용
궁중무용:제약 많고 동작 변화 적어 다양하지 못함.
무용수 개인감정 배제되므로 다양한 연출 불가능
민속무용:민중의 지력으로 창조되어왔기에 일정 작가, 연도없음→전
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무용 작품에 나타난 미적특성 연구, 6p, 석사학위논문, 숙명여자대학교, 2006.
2) 신무용
신무용의 특징은 전통무용의 창작 무용화 내지 현대화와 극장 무대화를 들 수 있다.
즉 서구식 극장 무대 위에 한국적 소재의 내용을 담아 서구적 기법과
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전통무용을 이해하고 재평가하는 것은 우리 삶의 양식을 파악하는 작업이다. 전통에 대한 올바른 인식과 평가는 현재 우리들의 삶에 정신적 유대감을 형성하고 내일의 한국무용예술의 발전과 창조에 뿌리를 확인시켜 준다. 한국무용의 당면
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전통무용이다. 특정한 사람에 의하여 안무되는 무용이 아니고, 기록방법이 없었으며, 향토색이 짙고, 민속의상을 사용한다. 내용으로는 농업 어업의 풍요를 기원하는 놀이로 발달한 것, 무속이나 민간신앙에서 기인한 것, 고장의 전설과 특
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신/구의 대립과정으로 볼 때 서구식 무대의 도입을 기점으로 보아야 한다. 또한 그 안에서의 공연활동에서의 내용인 창작 정신인 근대성(modernity)은 신무용으로 '전통춤의 현대화'가 아닌가 싶다. 신무용은 근대춤이 형성되기 위한 과도기적
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무용의 발전에 꼭 필요하다고 생각한다. 춤을 추는 춤꾼이나 춤을 만드는 창작인들의 가장 중요한 의무는 자신들의 춤의 역사에 대하여 올바른 역사관을 정립하는 것이다. 왜냐하면 이들이 춤 역사를 정확이 인식해야하지만 전통의 무용들이
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신봉희(2002),「한국무용의 대중적 활성화를 위한 마케팅 전략에 관한 기초연구」, 석사학위논문, 숙명여대 전통문화예술대학원, 2002.
조선하,「무용 공연예술 산업 활성화를 위한 관객유입 전략」, 박사학위논문, 목포대학교 대학원, 2005.
김
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신화나 고대의 영웅담을 소재로 한 엄숙하고 비극적인 이탈리아 오페라이다. 레시타티브와 아리아를 특히 중요시하고 중창이나 합창을 그다지 쓰지 않는다.
3. 오페라 부파 (Opera buffa) : 서민적 이야기를 익살스럽게 묘사한 소규모의 오페라이
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무용담이 아니라, 평범한 사람과 범속한 사물 속에서 진실성을 찾으려 했으며, 그에게 있어 시란 천사의 눈물이 아니라 자연스런 인간의 눈물이었던 것이다.
참고문헌
강선구, 「낭만주의 영시해설」, 한신문화사, 2002
김양수, 「영국 시문학
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신봉희. 한국무용의 대중적 활성화를 위한 마케팅 전략에 관한 기초연구,숙명여대 전통문화예술대학원 석사학위논문. 2002
스탠 랩, 톰 콜린즈(공)(1996) 마케팅 대전환, 제일기획마케팅연구소(역), 연암사, 서울.
이인선(2007) 대중문화 시대의 공
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것을 널리 알릴 계획입니다. 특이사항으로는, 현재 현대무용과 한국 전통무용 모두에 관심과 경험이 있어, 두 분야의 융합을 통한 새로운 창작 작업을 진행하고 있습니다. 더불어, 다양한 아트 프로젝트에 참여해 왔으며, 그 경험을 활용하여
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생각한다. 한국의 전통 무용을 배우고 체화함으로써, 고유한 문화적 요소를 현대 무용에 접목시킬 수 있는 가능성을 탐구하고 싶다. 전통 무용을 바탕으로 한 새로운 창작 작업을 구상하고, 이를 통해 무용의 다양성을 확대하고 싶다. 따라서,
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창작물을 만들고, 그 과정에서 한국 무용의 세계적 위상을 높이는 데 기여하고 싶다. 결국, 이 모든 과목들은 무용적 역량을 한층 더 강화하며, 무용 분야에서의 전문성 및 창의성을 키우는 데 중요한 밑거름이 될 것이라 확신한다. 1.지원
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전통 무용의 기법과 역사적 배경을 깊이 있게 학습함으로써, 현대 무용과의 융합 가능성을 탐색하고자 합니다. 이러한 연구는 창작 과정에 한국적 요소를 강화하는 데 크게 기여할 것입니다. 1.지원동기 및 장래계획
2.성격의 장
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무용을 통한 사회적 소통을 확대하는 데 기여하고자 합니다. 궁극적으로는 배우는 내용을 바탕으로, 차별화된 무용 작품을 창작하여 무용 예술의 새로운 가능성을 탐색하고 싶습니다. 1.지원동기 및 장래계획
2.성격의 장단점 및
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