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가사를 완성시키는 대전제인 것이다.
참고문헌
김완진(1987) / 어학적 관점에서 본 고전시가의 운율, 국어국문학회
김학성(1980) / 한국고전시가의연구, 원광대 출판국
김석회(2009) / 고전시가 연구와 교육의 전망, 한국고전문학교육학회
김현정(
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문학으로 발전 이것이 허구화되어 소설이 되었다. 조선조에 서민들의 욕구를 허구화 시킨 소설이 대신해서 풀어주었다.
3)조선 후기에 이르면 시조와 가사가 산문화의 경향을 보이는데 이러한 현상이 나타내는 의미를 갈래의 변화라는 측면
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문학예술이 이념적계층적 굴레에서 벗어나 수용층을 넓혀가는 전문화평준화의 방향을 보여주고 있다는 점에서 의미 있는 현상이라고 할 수 있을 것이다. 박애경,「19세기 시가사의 전개와 잡가」,『조선후기 문학의 양상』(이회문화사, 2001)
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문학의 특성
8. 향가계 시가(향가계 여요)
9. 경기체가
10. 고려속요
11. 패관문학
12. 가전체 문학
13. 시조
14. 고려시대 한문학 주요작품
15. 고대가요 ‘황조가’가 갖는 문학사적인 의의
16. 고대소설의 근원설화
17. 조선
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문학을 전공하는 학생으로 적지 않은 서운함이 들었다.
참고문헌
조동일, 한국문학통사, 지식산업사,1994
임기중 외, 경기체가 연구, 태학사, 1997 Ⅰ.들어가기
Ⅱ.살펴보기
2-1. 경기체가의 분류
2-2. 악장구실의 경기체가 및 작가
2-3. 승
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시조에서 종결의 형식을 쉽게 차용할 수 있었을 것이다.
2) 34음수의 율조와 4음보의 형식
가사는 조선조 전 시기를 통해 지속적으로 발달변모해 왔기 때문에 音數律과 音步律도 시대에 따라 상당히 다른 양상을 띤다. 양반사대부가 작가의 중
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22) 논밭 갈아 기음 매고
23) 서방님 병 들여 김수장
7. 후기가사
1) 누항사 박인로
2) 선상탄 박인로
3) 일동장유가 김인겸
4) 용부가
5) 우부가
6) 농가월영가 정학유
7) 연행가 홍순학
Ⅴ. 결론
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한국 문학사의 쟁점 개관
제2장 유학자의 소설관과 소설사의 시대구분
제3장 작자시비와 작품구조<홍길동전,춘향전,화사>
제4장 설화해석의 제문제<헌화가 설화 ,목주가와 사모곡,춘향전의 근원설화등>
제5장 성리학과 문학인식
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문학으로 나뉜다. 한문은 고조선 때 전래된 것으로 보이는데, 이후 한문문학은 수천 년 동안 한국 고전문학의 대부분을 차지하였다. 향찰로 표기된 향가나 조선 시대 때 기록된 고려의 노래가 있긴 하지만 한글 창제 이후에야 시조와 가사, 소
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시조
2) 조
3) 장단
4) 발성
5) 특징
6) 전체적 느낌
7) 두드러진 대목
8) 계보
2. 서편제
1) 시조
2) 조
3) 장단
4) 발성
5) 특징
6) 전체적 느낌
7) 두드러진 대목
8) 계보
3. 중고제
1) 시조
2) 특징
3) 전체적 느낌
4) 두드러진 대목
Ⅵ. 판
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